80岁博导

Ⅰ 博导退休年龄规定

博导退休年龄规定为六十周岁。
退休，是指根据国家有关规定，劳动者因年老或因工、因病致残，完全丧失劳动能力（或部分丧失劳动能力）而退出工作岗位。
博士生导师退休办理延退手续需带如下材料：
1、本人延退申请及所在部门的意见；
2、博士生导师文件；
3、已经延退过一次的人员，第二次申请延退时需带上一次省人力资源和社会保障厅批复的《高级专家退休时间审批表》；
4、研究生院出具的本人指导的在读博士研究生花名册复印件；
5、科技处出具的本人承担的在研科研项目合同书。
《国务院关于高级专家离休退休若干问题的暂行规定》第二条 高级专家离休退休年龄，一般应按国家统一规定执行。对其中少数高级专家，确因工作需要，身体能够坚持正常工作，征得本人同意，经下述机关批准，其离休退休年龄可以适当延长：
副教授、副研究员以及相当这一级职称的高级专家，经所在单位报请上一级主管机关批准，可以适当延长离休退休年龄，但最长不超过六十五周岁；
教授、研究员以及相当这一级职称的高级专家，经所在单位报请省、市、自治区人民政府或中央、国家机关的部委批准，可以延长离休退休年龄，但最长不超过七十周岁；
学术上造诣高深、在国内外有重大影响的杰出高级专家，经国务院批准，可以暂缓离休退休，继续从事研究或著述工作。
第三条 延长离休退休年龄的高级专家中，担任行政领导职务或管理职务的，在达到国家统一规定的离休退休年龄时，应当免去其行政领导职务或管理职务，使他们集中精力继续从事科学技术或文化艺术等工作。特殊情况经过任免机关批准的除外。

Ⅱ 量子鬼才！中科大高材生陆朝阳，28岁成为博导，80后的他是谁呢

二十一世纪以来，科学技术成为我国第一生产力，无论是互联网技术，还是量子物理技术，核樱都是国家发展的重要基石。对绝大部分人来说，互联网技术离我们很近，而量子技术离我们非常遥远，很多人甚至都没有听过量子物理。但是有一个年轻人，却在这个领域为中国夺得一席之地，他就是陆朝阳，28岁成为博导，不到30岁就为我国研发出世界上第一台光量子计算机，在单光子领域、光学量子计算领域多次刷新世磨氏缓界记录，这位让世界惊艳的年轻人，却是一名货真价实的80后，但他却通过不懈的努力成为了光学量子领域的佼佼者。

总结

坚持与努力必将改变世界，陆朝阳正是通过不懈的努力实现了量子技术的革新，实现了量子领域国际性的超越。而瞎模陆朝阳也如他的名字一样，在量子领域熠熠生辉。也许我们绝大部分人都达不到陆朝阳那样的高度，但我们始终要坚信，只要通过不断的努力，就一定能在自己的领域创造出辉煌业绩。因为努力是成功的前提，努力可能迈向成功，不努力一定不会成功，这是一个常识。

总之只要我们在工作中尽己所能，不负青春，努力开创，不仅能取得好成绩，也能实现自我价值的超越。80后的陆朝阳是一个标杆，他的故事不断激励着当代的年轻人，相信未来将有越来越多朝气蓬勃的90后、00后，通过自己的努力，在各行各业发光发热，为中华民族的伟大复兴奠定基础。

Ⅲ 2015年吴山明画多少钱一平尺

你好
2015年吴山明画198元一平尺
吴山明，男，著名国画家，民进成员，中国美术学院国画系教授、博导，为民进浙江省副主委，中国美协理事，浙江省九届、指野辩十届人大常委，浙江省美协副主席，杭州美协主席，西泠画院院长，浙江省人大常委、浙江省人民政府参事,浙江省中国人物画研究会会长。

吴山明的亮点应是得心应手的“写”和别具匠心的“虚”。因为，水渍法不是唯缺山明的独家手法， 逆古训的也不是只有山明一人，使用宿墨水化的人比比皆是，因此不能将“水渍法”说是山明“独创”，有失依据。刘国辉之“水渍法”说实是颇存 额处的浮点，没有点吴山明画风的紧要之处。我之所以提出山明的亮点一是得心应手的“写”；二是别具匠心的类型之“虚”，在于“写”是高级阶段里的神笔，“虚”是最高学养的标志。绘画从来都有低级的“摹”和高级的“写”的分别，从来没有画得活脱活像就是极品的界定。

作为国画人物画家，借用西画里头的现实主义造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落“写”的品位；再照相式，也不能达到升为极品的境界。再说，“扣”是功夫，“写”是艺术，唯有写出来的作品才能展示艺术性；“性”是性情，情致盎然没有“写”就没有盎然的情致；“扣”就是“摹”，“摹”就是依样画瓢，画瓢当居工匠之为，不能成立“摹”是高级艺术。山明的成功之处在于较快地摒弃了学生时代接受的那份“扣”的功夫，较早地从方增先的判逆了“扣”的传统样式里汲取了补充“写”的养分，达到了超越先生的“小写”，使“小写”上升至“大写”，“写”出了属于他自己的性格。

一个人物画家能够从严谨的形式里头潇洒地走出来，变受制约于人的外形为制约于人的内形，实属不易，没有娴熟的意写本领断不能达到狂写的程度。山明自幼画脊搏人，走上专业化的道路之后，执著地画人，通过移植书法艺术之中的书写法则完善写意人物画里边的“写”的原则，不失其才子 素质，他放弃了面面俱到的传统原则，强化了写意里头的真正的“写”，使作品加强了“写”的艺术性，注入了真正的艺术价值。因此，山明作品中的那随心所欲写出来的线条，色块及水渍斑斑的肌理，才是铸成山明画风的相对罕见的特色。

此外，把光形之“虚”作为山明画风的另一个特征提出来，在于传统的画从来不讲究光形虚实，只讲究线条的样式与褶法，即使如梁楷那样的简笔画家，也没有光形的留白（即光形之虚）。而光影的运用虽然不止山明一人，很多人物画家如石虎的早期作品都是光影作品，但是山明对光形的处理则有留白的机灵活眼，独到的个性化的深层思维的回照之处就由这留白时的虚笔铸成。我以为，山明的这一采摘了西画强光之下才使用的虚眇手法，是真正意义上的中西贯通和为我所用。山明对这一平常人几乎不敢采用西式的虚实对比方法的使用，不仅表露出他具有博采众长的涵养，而且有一种与别人拉开画风的力量在支配其生命

Ⅳ 博导评选年龄限制

根据《国务院关于高级专家离休退休若干问题的暂行规定》的通知中的第二条：
1.副教授、副研究员以及相当这一级职称的高级专家，经所在单位报请上一级主管机关批准，可以适当延长离休退休年龄，但最长不超65周岁。
2.教授、研究员以及相当这一级职称的高级专家，经所在单位报请省、市、自治区人民政府或中央、国家机关的部委批准，可以延长离休退休年龄，但最长不超过70周岁。
3.学术上造诣高深、在国内外有重大影响的杰出高级专家，经国务院批准，可以暂缓离休退休，继续从事研究或著述工作。

Ⅳ 王毓宝的人物经历

王毓宝的金嗓子是她的天赋条件，但更重要的是她从幼年习艺时就打下了坚实的基础。她的父亲王振清是油漆工，爱好京韵大鼓、单弦、靠山调，还弹得一手好三弦，是有名的票友，小毓宝听父亲的唱比听母亲的催眠曲还要多。俗说话，小孩儿是“嘴跟着腿”的，会走路就会说话，小毓宝也是嘴跟着腿的，会走路就会唱时调。五、六岁，每当父亲约朋友到家里弹唱都会招呼她来上一段，她就会大大方方地唱上一段，字正腔圆、尺寸劲头合适。 王振清颇以这个女儿为自豪， 到哪儿演唱都带着她，八岁的王毓宝正式开始“走票”。 十四岁她正式登台演出， 挑起全家人的生活，一天赶四五家园子，日夜两场，一天就赶十来场——河北、南市、劝业场、鸟市……她的金嗓子硬是这样“炼”成了。她的嗓音高亢洪亮，唱出高腔大气磅礴、响遏行云，小腔悠扬婉转、柔和细腻，行腔高低婉转自如、吐字清晰利索， 似斩钉截铁“率”“脆”悦耳， 台风泼辣、潇洒飘逸，有时调演员的独特风格。
在不断的演出过程中，她有机会接触到许多著名演员。她博采众长，不断从前辈艺人的演唱中汲取营养。她根据“时调”植根于市井民间，源于城市民歌的特点，首先对其中的靠山调进行改革，调整唱腔旋律。她以改编民歌《摔西瓜》作尝试，从两件乐器增加到七件乐器，丰富了时调的表现力，结果在津沽一炮打响，从内容到形式初步完成了“天津时调”的创立，并形成了自己质朴、爽朗、甜润的风格。从此，这一曲种由衰落开始走向新生。1953年王毓宝参加天津市广播曲艺团，积极从事时调革新工作，原有的“时调”更名为“天津时调”。
王毓宝既唱新节目， 又改编传统剧目。 她经常演出的代表节目，传统的有《放风筝》、《踢毽》、《七月七》和《拷红》等；现代的有《翻江倒海》、《军民鱼水情》和《梦回神洲》等。同时，她还培养了一批专业、业余的天津时调演员如：郭菊苹、高辉等5月28日，王毓宝在天津市文联主办的“与爱同行——慰问战斗在抗震救灾第一线的勇士及家属”演出中演唱《军民鱼水情》。5月28日，汶川大地震发生之后，天津市文联举办了一场《与爱同行——慰问战斗在第一线的抗震勇士和家属》的专场演出。人们意想不到，在晚会的最后高潮时，著名曲艺家、已83岁高龄的王毓宝出梁雀现在了舞台上，她带领着老、中、青三代鼓曲演员，高唱起曾经为听众耳熟能详的《军民鱼水情》，她那高亢嘹亮、拔地而起的第袭消一句领唱“红旗飘飘，歌声阵阵……”震撼了全场的观众。
“王毓宝！我们看见王毓宝啦！”散场之后，许多被慰问者眼中含着泪花，将她团团围住，向她献花，祝她长寿！天津的观众太喜爱她啦！随后，这台晚会数次在电视、在广播中播放。人们惊叹这位耄耋之年的艺术家当今的精神风采，人们佩服这位永不落伍的艺术家带给人们的鼓舞。正当各界筹备她舞台生涯75周年的庆祝活动时，又传来了一大喜讯：王毓宝荣幸地成为我市曲艺界首位中国曲艺最高奖——牡丹奖·终身成就奖的获得者。作为一个从艺75年的老艺术家，她的人生是一曲更精彩的“段子”……
自幼登台不随俗，新中国成立创新曲。
王毓宝自8岁随父“走票”演唱时调起，以嗓音高亢，不落俗套而令人刮目相看。13岁便以艺养家，独立担纲。拍渣知而尤为可贵的是，生性倔强的她，从正式登台之日，便以不唱粗俗淫猥之词、摒弃男时调艺人插科打诨而独步曲坛。
即便如此，那时候天津高雅一点的园子也都是把时调拒之门外，像当时劝业场里的大观园和泰康商场里的歌舞楼（后更名小梨园），便以所谓上流社会聚集之处为由，令所有的时调艺人望而却步。可王毓宝偏不信邪，上世纪30年代末期，经业内人推荐，王毓宝立志要登歌舞楼演唱。当时，歌舞楼的老板虽对能上南市群英戏院的她有所耳闻，但仍担心歌舞楼的观众不买账。所以，他在盛情难却的情况下，只允试演三场。“初生牛犊不怕虎”的王毓宝，认为机遇难得，便在第一天的“打炮”场中，唱了一段《七月七》。她那超群的演技，端庄的形象，文雅的唱词，即刻艺惊四座，一炮打响；第二天，她唱的是曲调缓慢、低沉、委婉的《悲秋》。当唱到“秋风吹动梧桐叶，丹桂开花不大自由，花木凋零冷气飕”时，赢来满堂喝彩声；第三天，她又唱了一段描写春闺生活、轻松活泼的《踢毽》，更加轰动。三场唱毕，老板即以重酬挽留其为歌舞楼的主演了。
从此，她再也不用为“唱一段一打钱”的小茶社演出而拿“包银”了。这是具有近百年历史的时调第一次登上曲坛的高雅殿堂，也是第一次使人们认识到这种只能在“撂地”、妓院和小茶社演出的曲调竟然也能给人以耳目一新的高雅享受。此后王毓宝那高亢嘹亮的音调，朴实明朗而又婉转动听的旋律，博得了天津越来越多人的喜爱。
当时还没有“天津时调”这一名称，只有“唱时调”的称呼。在“时调”的总称下，包括有《老鸳鸯调》、《新鸳鸯调》、《二六板鸳鸯调》等，还有以演唱的曲目而定的曲调，如《十杯酒》、《画扇面》、《绣麒麟》、《明月五更》、《山西五更》，以及《落尺》、《落五》等等，其中演唱的最为广泛的是《靠山调》。
新中国成立以后，1953年年初，王毓宝以新文艺工作者的姿态加入了天津市第一家国营文艺团体，即刚刚建立的天津广播曲艺团。当时，充满朝气和创新锐气的她，不再满足于自己的唱腔唱段，她认为任何曲调形式只有不断地创新才有生命力。她决意要对时调再次进行改革。
但怎么改？从何处入手？这可不是一件简单的事。
当时人们的观念还比较保守，骆玉笙的唱腔创新就引来很多非议，人们对京韵大鼓只承认刘（宝全）、白（云鹏）、张（小轩）三派，骆玉笙根据自己的特点设计创新的唱腔被许多人讥讽，认为是非驴非马“四不像”。那么，对时调做大的改革，王毓宝的压力也是很大的，因为改不好，恐怕连现有的声誉、地位都保不住了。
但不改，就不能超越自己。
所以，她不顾旁人的闲言碎语与冷嘲热讽，在团领导的支持下，团结、组织弦师祁凤鸣及通晓音律的姚惜云等人，移植了民歌歌词《摔西瓜》。选择了《靠山调》为基础，共同设计，精心创新，调整唱腔，变化间奏，大胆地添加了笙、扬琴等乐器，改变了一些死板的唱腔，取消了每番最末一句的“哎咳哟”。演员在乐队雄壮的前奏声中出场，走到台口，前奏结束，先声夺人，头一句唱腔便设计成了一个能获“满堂彩”的高潮。而且她还重新审视设计表演动作，以全新的面貌出现于津门舞台。这一改革，即刻轰动了曲坛，观众的掌声和欢迎的程度比以前更加热烈，也受到了国内同行的普遍赞同。“天津时调”的名称即由此发端，京津等地的时调演员争先仿效，成功地揭开了天津时调健康发展的新篇章。
此后，她又创演了《提意见》、《想心事》、《制寒衣》、《嫦娥赞月》等新作品，整理了《放风筝》、《踢毽》、《七月七》等传统曲目，从内容到形式，系统地完成了天津时调的创立，也巩固和扩大了“天津时调”的地位和影响。
她的一段“我唱洪湖水，总理拍手随；我唱南泥湾，总理来指挥……”令多少人落泪！
在一片赞扬声中，一般的人都会松一口气，去享受一下掌声、赞扬声和鲜花带给自己的温馨和荣耀。可王毓宝却没有任何松懈，她又有了新的超越目标，她认为天津时调在演唱的题材上，不能只局限男欢女爱和调子悲戚的内容上；在唱腔音乐方面，不能仅限于修饰调整旧腔，要突破旧民歌窄小的生活圈子、狭隘的情感范围，要表现宏伟壮阔的现实生活和时代精神。
在上世纪50年代后期，她以一曲撼人心魄的《翻江倒海》，用激昂、豪迈的声腔和内容表现了劳动人民在社会主义建设中改天换地的英雄气概；紧接着，又推出了一段富有激情的《毛主席来到咱村庄》，描绘了领袖和人民群众之间的亲切深厚的感情。这时期的天津时调已发展到了新高度，在全国产生了广泛影响，天津时调的演唱者也遍及华夏大地。
上世纪60年代初，她又创新了以夹叙夹议、诗情画意、抒情赞颂为主体的《红岩颂》、《海河行》，尝试了以拓展“数子”增强叙事性和表现故事情节的《卖椰子的老大娘》等曲目。
而正当王毓宝佳作频出，向新的高峰攀登之时，文化大革命爆发了，她被冠以“资产阶级反动权威”关进了“牛棚”。那时，最让王毓宝痛心的不是生活中的刁难和肉体上的折磨，而是某些人对天津时调的攻击。这时她的心情坏到了极点，因为天津时调是她的生命，是她唯一不能舍弃的艺术追求。
她没有放弃，在“造反派”们没有查出她任何问题而被“解放”之后，她心底的压抑，促使她的创作欲望像火山爆发一样释放出巨大的能量，谁也不能说天津时调不行，一曲《大寨步步高》，迅速在舞台上、在广播里，唱响全国。
不久，她又创作演唱了《军民鱼水情》，迅速在天津、在全国普及开来，在各地曲艺专业团体的演出中，在部队和地方的业余宣传队里，在津城的街头巷尾人们都争先传唱。这段曲目词意清新，语言通畅，朗朗上口，富有诗意。一个做军鞋、送军鞋的简单又曲折的故事，生动地表现了军民之间的深情厚谊。在唱腔音乐上，王毓宝又做了较大的改革突破，不但慢板唱腔有了大的更新，腔调增添了旋律变化，更难得的是应用了1/4拍的新板式，还加上了韵诵和念白，天津味儿，北京字儿，亲切动人，尤其是巧妙地糅进去的那句“老鸳鸯调”长腔，更可谓经典之笔。
粉碎“四人帮”之后，她创演的《心中的赞歌向阳飞》是结合自己的亲身经历，强烈抒发了人民对“四人帮”的深恶痛绝。其中怀念周总理与文艺工作者亲密聚会的一段唱腔，恰到好处地糅进了“洪湖水、浪打浪”的曲调。特别令人难以忘怀的是，每当她唱到“我唱洪湖水，总理拍手随；我唱南泥湾，总理来指挥；再要往下唱，总理怕我累；站起身让我坐在他周围”时，王毓宝往往满脸热泪，这时也总是获得雷鸣般的掌声。我们许多亲历者，所看到的那种台上台下所产生的强烈共鸣，是并不多见的现象，而且我认为，这也是许多演员难以逾越的标杆。
1983年她创演的《梦回神州》，又一次获得巨大成功。在这个段子里，王毓宝大胆采用了一向被认为是极难独立演唱的《老鸳鸯调》作为基本唱腔，来表现台湾同胞思念大陆，怀念家乡的哀伤抑郁之情。词曲情绪吻合贴切，韵律深沉感人，全段曲调由低回伤怀，渐转激越昂奋，由《老鸳鸯调》转《二六板》，至结尾用新调形成高潮，发展自然，结构完整。很好地表达了台湾同胞渴望祖国早日统一的强烈心愿。王毓宝在这段节目里的演唱，声腔细腻，字韵精美，随情施声，以声助情，情深意切，达到了炉火纯青的地步。
天津时调——已被列入国家非物质文化保护遗产，王毓宝也被评为优秀中华文化传承人，获得了“金唱片”奖等无数殊荣。
不当“大腕”当学生，洁身无染平和心。
智者谦恭仁为先，这是王毓宝在业内给人留下的深刻印象。
在曲艺界的旧俗中，“名角儿”、“大腕儿”是演出的核心，乐队弦师是伺候“角儿”的附属，演员可以对弦师招之即来，挥之即去。解放前，弦师的报酬要靠“角儿”赏。演出分红，依然是由“角儿”按“四、六”“三、七”“二、八”比例分给乐队。演员拿高比例，有的甚至是“一、九”分成，即演员拿九，乐队拿一，而王毓宝从来都是与乐队平均分红。她从幼年登台到声名显赫，无论给自己伴奏的是长辈、平辈、还是晚辈，不管是演出还是排练，甚或是弦师在台上出现差错，她从未有过指责、呵斥、“耍大牌”等陋习，而是关心他们，照顾他们，无微不至地帮助他们。在建国初期，她改革时调时，就是由于她能团结、依靠弦师及各方人才，为人谦虚谦和，尊重他人，所以就创下了成功的氛围。这在“主角儿”、“大腕儿”身上是十分难能可贵的，因为在旧的习俗中，弦师对演员唱腔的建议，一旦被演员采纳，就是属于演员所有，跟弦师没任何关系。无论是何剧种，由演员所形成的“流派”，也是以演员的姓氏命名，弦师贡献再大也没有丝毫荣誉，因为弦师就是伺候“角儿”的。
而王毓宝不然，在天津时调改革之初，她就非常尊重合作的弦师、作者及通晓音律的合作者。改革成功之后，她更是在各种场合和各类文章中首推弦师祁凤鸣、通晓音律的姚惜云、作者王焚等人，而从不提自己。在她所有创演的节目中，哪位弦师参与了唱腔设计，就在出版物或舞台字幕、节目单上，写上哪位弦师，而从不署自己的名字。哪怕这位弦师是自己的晚辈、学生，她也不改初衷。在一些不了解情况的观众中，曾发表议论：“王毓宝不会装腔儿！”她听后微微一笑，仍我行我素。前几年，她出版了《王毓宝与天津时调》的专著，这在一定意义上说，是一部盖棺定论的传世之作啊！况且和她合作的老弦师、作者都已作古。可她依然如此，在这本书中，几乎看不到她在唱腔设计上所做的工作，每个唱段的唱腔设计都写的是他人。就从这一点上说，有多少名角儿能做到呢？
在上世纪60年代初，王毓宝做了一个令许多内外行都非常不理解的决定——拜师！拜谁呢？拜天津市红桥区曲艺团的“靠山调”艺人姜二顺为师。这一决定在业内引起众多议论，王毓宝已声名显赫，论影响、地位、成就，怎么能拜在一个不为更多人知晓的区属剧团的民间艺人门下呢？王毓宝在当时的身份，那绝对是时调界的“大姐大”了，她怎么不当“老大”要当学生呢？而且，在曲艺界还有“代师收徒”的习俗呢？她完全可以找一位师姐，拜在已故的、更高辈分、更大影响的艺人门下呀？可王毓宝不是这么想，她认为：“不能图所谓的虚名，要的是天津时调的长远发展，姜二顺虽然没有自己的名气大，但她确有一技之长，她会的传统曲调不能失传，当然，不拜师她也会毫无保留地教我，但既要跟人学，就要行弟子礼，就要拜人家为师。”拜师后，王毓宝不但虚心学习自己还没有掌握的东西，而且和自己的老伴共同孝敬姜二顺夫妇，直至养老送终。
洁身无染平和心，在这方面王毓宝是有口皆碑的。她解放前就不慕虚名、不攀权贵，不傍势力，生性倔强，刚直不阿。而令业内更加难忘的是在“四人帮”猖狂之时，江青一伙把黑手伸进曲艺界，经过一番“调研”和观看演出之后，她们看中了天津时调，也非常欣赏王毓宝的演唱，江青不但私下接见，而且还赠与礼物。耿直的王毓宝，不但淡然处之，不卑不亢，以“不会说、不会写”为名，采取“敬而远之”的态度，不由得令人肃然起敬。
可她对待普通的曲艺观众，平民百姓，却表现得非常谦虚尊重，下工厂，去农村，观众让唱就唱，让唱几段就唱几段。凡找她签名的，她都做到让对方满意为止。有的观众是她在哪里演就追到哪里，甚至说：“如果有一天，你演出时看不见我在台下了，那就是我死了。”在对待这样普通的观众方面，她和马三立可谓是楷模，这两位老人，就曾多次给生活、地位都极普通的曲艺观众过生日，知道有的老观众生病，还亲赴家中探望等等。
她生活在热爱她的普通群众之中，所以，她也是广大群众热爱、尊敬、喜欢的人民艺术家。
爱艺术更爱弟子。在她心里“没有优秀的天津时调演员，就没有天津时调”。爱的执著，派生着辛苦。已80多岁高龄的王老，不能坚持正常的演出了，但她对于自己所从事了75年的演唱事业，怎能割舍得下呢？于是，她开始投入教学，没有组织的委派，也不收受任何报酬，她在家中办班。她企盼天津时调有优秀的继承者，她恨不得后继者能超越自己。她说：“没有优秀的天津时调演员，就没有天津时调。”当她的弟子高辉以一曲《春来了》得到广泛赞誉、获得多项全国大奖时，她比自己获奖还高兴。在前几年她出版的专著中，还别出心裁地以附录栏目刊登该作品，她认为这个作品有创新，是天津时调前进中的又一成果，她要不遗余力地推举。
在曲艺界是非常讲究辈分的，有许多刚进曲艺团或新入曲校的学生，完全可以由她在曲艺团、曲校的弟子去传授功课，就像一位德高望重的“博导”怎能花费精力去辅导小学生呢？她没有这些清规戒律，有时同在她家上课的，既有60多岁的老弟子，也有几岁的孩童。不分长幼，不分专业、业余，也不分是天津的，还是外地的。当发现有“好苗子”时，她常常欢喜得像个孩子。
1982年的10月6日，大雨滂沱，她早早地起了床，在家等候一位6岁的农村女孩，她叫李思彤，全家都是种地的农民，但都酷爱天津时调。没有文化的奶奶怀着试试看的心情给天津曲协打了一个电话，问能让王毓宝教自己的孙女吗？这在许多人都认为是天方夜谭之事，可没想到，王毓宝答应看看孩子，就在这一天王毓宝在家中接待了她们祖孙俩，并发现孩子具有可塑的条件，便答应教她，并可随时来。孩子的奶奶高兴地问：“您有什么条件啊？”王毓宝果断地说：“不收任何礼物，不要一分钱，你们一个农村种地的往城里跑，花公交车钱就是负担了，我什么都不要。”
功夫不负有心人，1983年7月28日小思彤亮相在中央电视台的第二届全国少儿曲艺大赛，在全国赛手如林的情况下，一曲天津时调《奥运福娃》以高分获得了银奖。小孩的奶奶高兴得逢人便讲：“多亏了王毓宝啊！这么大的一个艺术家不嫌弃咱一个种地的，上哪儿找这样的好人啊？!俺孙女有福。”王毓宝爱自己的事业，爱自己的学生，甚至有的弟子说：“我师父不仅在艺术上教我成才，在生活上对我的关爱都超过了我的父母。”
因为年岁已高，她不能坚持正常的业务演出了，但她的奉献从未停止过，无论是曲艺界的大型活动、义演，还是社会公益事业，抗洪、赈灾、助残、扶困，她都走在前面，从不落后。在前不久的抗震救灾中，她唱不了整段了，就带领着自己的几代弟子、由她领唱《军民鱼水情》，主动请缨参加慰问我市公安、卫生、消防赴抗震一线勇士在津的家属；天津市文联在奥运会之前，组织百名艺术家慰问“城市的名片——优秀出租车司机”，她也不顾天气炎热积极投身到慰问“的哥、的姐”的活动中。为了不给主办方添麻烦，她让儿媳开车，多次出席活动，不要任何代价。
前几年，她突然患了心梗，经医院急救脱离了危险，但心脏中多了两个“支架”。身体显然不如以前了。尤其是老伴故去后，对她进行照顾、也是她最疼爱的小儿媳也下岗了。她膝下共有两子，长子在“知识青年上山下乡”运动中去了东北，后来成为京东大鼓名家董湘昆的得意高徒，在长春市曲艺团工作。鉴于她生活上的困窘，便有人向她提议，是否找一下领导把在东北的儿子调回来。人老啦！再说哪个当娘的不想自己孩子啊？可她说：“我一辈子也没为个人的事找过组织，国家有困难，还有那么多‘下岗’的工人哪，跟他们比咱过得去，我现在不能演出了，还给安排在文艺界咨询委员会，享受终身不退休的待遇。你们不知道啊，早期的时调艺人高五姑，那可是身怀绝艺的艺人，她在1942年的冬天，因为病了不能演出就没有收入，连冻带饿再加上有病，惨死在了南市福安街益津里附近。同行们闻讯赶到想收殓尸骨埋葬，结果晚了，不知给扔到哪个乱葬岗子了，她死时还不到40岁。想想她们，咱知足啦，不给组织添麻烦。”
这就是王毓宝，一个老艺术家最质朴的心声！83岁高龄，75年从艺生涯，她获得了中国曲艺界的最高奖——终身成就奖。可王毓宝没有把这个奖看成终点，她还要做更多的事，她还期盼着天津时调有更大发展，我们也坚信她的夙愿一定能实现，天津时调必将走向更加辉煌的明天！

Ⅵ 博导退休年龄怎么规定

法律分析：男年满六十周岁，女年满五十周岁，连续工龄满十年的，可以退休，从事井下、高空、高温、特别繁重体力劳动或者其他有害身体健康的工作，男年满五十五周岁、女年满四十五周岁，连续工龄满十年的，也可提前退休。

法律依据：《国务院关于工人退休、退职的暂行办法》第一条全民所有制企业、事业单位和党政机关、群众团体的工人，符合下列条件之一的，应该退休。

（一）男年满六十周岁，女年满五十周岁，连续工龄满十年的。

（二）从事井下、高空、高温、特别繁重体力劳动或者其他有害身体健康的工作，男年满五十五周岁、女年满四十五周岁，连续工龄满十年的。本项规定也适用于工作条件与工人相同的基层干部。

（三）男年满五十周岁，女年满四十五周岁，连续工龄满十年，由医院证明，并经劳动鉴定委员会确认，完全丧失劳动能力的。

（四）因工致残，由医院证明，并经劳动鉴定委员会确定，完全丧失劳动能力的。

Ⅶ 孙同郊的人物事迹

孙同郊的老家在江苏，1955年，她和丈夫任定一被组织安排到川南医院泸州医士校（泸州医学院的前身）工作。那时候，学校条件相当落后，几排简陋的平房，便是教室和教师宿舍。他们扎下根来，几十年矢志不移。
1956年，全国推行学习西医的人员学习中医，孙同郊有幸师从著名的中医专家赵锡武在北京学习，学成后有很多人劝她留在北京，但是，她义无反顾地回到了泸州，并开始了为之奋斗一生的中西医结合事业。“她的西医技术很不错，后来学了中医后，技术愈发精到，刚刚工作的时候我就跟着她学习。”原泸州医学院院长李业这样评价孙同郊。
悬壶济世佑护生命
川南地区，肝病者居多。孙同郊认为系湿热疫毒所致，面对肝病顽症，孙同郊注重辨证论治，并结合辨病和参考微观检测指标，灵活立法处方用药。依靠中药，不用透析，很多乙肝、胆囊炎、肝硬化患者服用中药疗效显著桐知。她采用中医辨证施治，选择价廉效高的中药处方救治了大量慢性肝炎患者，总结出了中西医结合治疗慢性肝炎的方法。孙同郊古方新用，摸索出治疗慢性肝炎良方——解毒护肝冲剂，以清热解毒除湿、活血、扶正法治疗慢性肝炎，在行业内有较高的认可度和影响力。孙同郊的药用特点：价廉效高，个性化方案，大大减轻了患者负担，她是肝病患者眼中的福音。
从医50载，孙同郊一直致力于中医的研究和传承工作，采用“益气活血汤”治肝硬化和“逍遥散”治杂症等妙方屡显奇效，并不断研制出新药方，先后承担十余项国家、省级科研课题，多次获得省政府、省中医药管理局科技进步奖。
呕心沥血培育英才
几十年来，孙同郊为医学教育事业奉献出了毕生的精力。当年，她和同事们白手起家，克服了无数艰难困苦，自己动手烧石灰、盖房屋，平操场，制标本，编教材……挑灯夜战，废寝忘食，直至1977年泸州医学院正式成立中医系，都无不渗透着孙同郊的心血和汗水。
对于学生的培养，孙同郊说：授人以鱼，不如授人与渔。治学严谨的她，对学生关爱有加。学生写论文，她帮学生查资料，亲自执笔修改；学生做实验研究时，她亲自指导，现场示范。孙同郊是全国第三批老中医药专家学术经验继承工作指导老师，在她的师承教育导师介绍中，她的学生提到她享誉省内外，她知道后立即打电话要求她的学生不要这样写，说自己做得还不够好。如今孙同郊虽年事已高，但她仍坚持带硕士研究生。
她，桃李无数，学生遍及全国乃至世界，不少成为卫生系统的领导、医学院校的博导等。80岁生日之际，她收到众多门徒的感恩与祝福。她的学生贺信中写到：“随师3年，日间临证，夜间读书；鸡鸣冷月，黄卷青念简灯，用功不为不苦。恩师精勤教诲，给予我们人品医德之熏陶，实乃人生之莫大荣幸。”
大医大爱视病如亲
在泸州市水井沟附近做生意的一位患者，服用孙同郊研制的解毒护肝冲剂后，困扰多年的慢性乙肝明显好转。这位患者心存感激，要送礼物表达心意，每次都被她婉言谢绝。为坚持答谢，患者几乎天天守候在她去门诊的路上，然而，孙同郊每次都绕道而行。
一次，孙同郊在赶着上门诊的途中摔倒了，造成肋骨骨折，耳朵出血。但是她坚持到门诊诊治病人。“如果我不来，病人怎么办？他们大老远赶来，不容易呀。”许多癌症晚期的患者，卧床不起，在家静养，家人想请她诊治，她二话不说，上门诊治。肝病多少带一些传染性，孙同郊常常对找上家门来看病的人热情相迎，仔细诊治，心无芥蒂。
孙同郊的生活很简朴，家中除了堆积如山的书籍和资料，没有几件像样的家具和电器。面对贫苦病人，她往往直接拿着处方自己付账，取了药后交给病人，甚至还为实在困难的农村病人支付返程路费。经物价部门批准，专家的门诊挂号费提高，专家个人的挂号费收入也可以提高一倍，但孙同郊坚决不同意涨价，她认为这会增加病人负担。
因疗效显著，有一位患者家属将一个红包强塞进孙同郊的口袋里就开车跑了。她对此连续两天都闷闷不乐，最后让科里的医生设法找到患者的家退还了红包才得以安心。孙同郊的诊室时常会有病人悄悄放下鸡和鸡蛋，这又让她为难了，要退吧，又不知馈赠礼物的患者是谁，没办法，就转送给进修医师和实习医生，让他们改善生活。
为将孙同郊的崇高精神发扬光大，局高消泸州医学院附属中医医院开展了“同郊风范”命名的优秀文化挖掘、整理、传承的战略工程，将她的优良品行进行总结和提炼，形成文化传统，并进行系统的文化素养培育，教化更多的医务工作者以孙同郊为楷模，树立救死护伤、病人至上、热情服务、文明行医的行业风尚。

Ⅷ 清华大学博导退休年龄

亲蚂庆，经过查询答案是：您好，清华大学的博士导师退休年龄一般为65岁，但是根据清华大学的规定，如果博士导师有特殊贡献，可以延长他们的服务年闷拦握限，最长可以延长到70岁。此外，清华大学还规定，如果博士导师有特殊情况，也可以提前退休，最早可以提前到60岁退休。衡裤

Ⅸ 博导退休年龄都有哪些具体要求及规定

从2015年开始，1965年出生的女性职工和居民推迟1年领取养老金，1966年出 生的推迟2年，以此类推，到2030年实现女性65岁领取养老金。从2020年开始，1960年出生的男性职工和居民推迟6个月领取养老金，以此类推，到2030年实现男性职工和居民65岁领取养老金。艰苦岗位的男女职工可以提前10年领取养老金
一、目前的退休年龄
当前我国男性职工60岁退休，女性职工50岁退休，女性干部55岁退休，艰苦岗位男性55岁、女性45岁退休，均从退休时起领取养老金。
二、博导退休年龄新规引起热议
方案指出，根据精算原理，在平均寿命75岁的条件下，领取养老金的年龄应为60岁，而2030年前后中国人均寿命有望达到80岁，领取养老金的年龄应相应提高到65岁。方案对延迟领取养老金作出了如下安排:从2015年开始，1965年出生的女性职工和居民推迟1年领取养老金，1966年出 生的推迟2年，以此类推，到2030年实现女性65岁领取养老金。从2020年开始，1960年出生的男性职工和居民推迟6个月领取养老金，以此类推，到2030年实现男性职工和居民65岁领取养老金。艰苦岗位的男女职工可以提前10年领取养老金。
三、专家对延迟退休规定的解读
延迟退休将冲击年轻人就业:尽管发脊李达国家与我国社会养老负担曲线各不相同，但樱耐迟在未30年间无一例外都呈上升趋势。这给各国增加了巨大的财政压力，金融危机后美国、欧盟相继爆发的主权债务危机，日本尽管由于持债主体为本国民众，短时无债务危机之忧，但其高额的债务始终像达摩克利斯之剑一样悬在头顶，有可能随时爆发。
我国在2008年“四万亿”逆周期调控后，地方债务风险也存在隐忧。由此可见，未来十年内，各国政府在债务约束下，难以弥补巨大的养老金的缺亩模口。发达国家已通过延迟退休年龄缓解养老压力。目前，我国囿于各种因素尚未延长工作年限，但改革迫在眉睫。1950年-1973年是中国人口出生的高峰期，这个时间段出生的人将在今后20年内相继步入老龄期，如果实行延迟退休必将出现本该退休的老年人挤占年轻人的工作岗位，加剧年轻人的就业压力，推高失业率。
内容诸如相关规定，但最主要的还是须要人们自己去理解这其中的含义，需要了解里面的其他意思，或许能处理文章中的吻合情况的发生，还要培训举一反三的能力，这样遇到民生问题就不会畏首畏尾了。