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香港電影講老年痴呆

發布時間:2025-03-12 06:26:29

㈠ 如何評價我的特工爺爺這部電影

《我的特工爺爺》是一部由洪金寶執導,攜手洪金寶、劉德華等實力派演員共同呈現的動作片。影片聚焦於一位退休軍官老丁,他回到綏寧老家過起了獨居生活。然而,歲月不饒人,老丁的記憶力逐漸衰退,甚至被診斷出患有老年痴呆症。在這個靜謐的小鎮里,小女孩春花成了老丁生活中的一抹亮色。她經常光顧老丁家,兩人逐漸建立起了一段深厚的友誼。

春花的父親李政久是個典型的街頭混混,生活態度消極,整日沉迷於酗酒和賭錢之中。因欠下巨額債務,他不得不鋌而走險從事非法活動。然而,天網恢恢,李政久最終因東窗事發而被黑幫滅口。在這危急關頭,老丁挺身而出,決定展開一場拯救春花的行動。於是,一段充滿緊張與感動的旅程就此拉開序幕。

洪金寶自幼便踏入影視圈,年僅十歲便開始了他的闖盪之旅。此後,他憑借不懈的努力和才華,逐漸從武術設計、武術指導一路晉升至演員、導演。他的作品多以動作片為主,並在李小龍的《精武門》和《龍爭虎鬥》中留下了自己的身影。洪金寶親身經歷了香港電影的黃金時代,那段光輝歲月為他日後的成功奠定了堅實的基礎。

近日,筆者有幸參加了華語動作片的「英雄」與「時勢」主題論壇,而洪金寶作為特邀嘉賓出席了此次盛會。在論壇上,洪金寶與吳京共同探討了華語動作片的發展現狀。在交談中,洪金寶深情回顧了自己的演藝生涯,分享了許多鮮為人知的心酸往事和感人故事。這些經歷不僅展現了他作為功夫明星的輝煌成就,更揭示了他背後所付出的辛勤努力與汗水。

㈡ 電影《媽媽!》聚焦阿茲海默症以及養老問題,關注老年人的影片還有哪些

很少有人知道,9月21日是國際艾滋海默症日,看完影片很難不對其中的阿爾茲海默症以及社會上老人的養老問題充滿擔憂。因此,小編很願意去更多的關注那些有關老年人的生活的影片,像小編了解到的《鐵娘子》、《女人四十》都是講述關注老年人的影片。

希望大家能夠在生活中更多的去督促老年人多做鍛煉比如散步、做操。我們晚輩也要自己多去關心老年人的生活,讓影片中的海茲海默症離我們的親人越來越遠。

㈢ 《女人四十》:將生活的艱難與酸楚都化作一場雪

      在許鞍華最近的新作《明月幾時有》中,又看到許導一以貫之的個人風格,即對大時代背景下個體生活的關注。這種人文關懷流淌在鏡頭下,是濃淡相宜的寫實與詩意。在許導的此類作品中,最典型的要數拍攝於1995年的《女人四十》。

      年過四十的阿娥是個精明能乾的女人,性格火爆卻心地善良。隨著婆婆的突然離世,公公患上了老年痴呆症。面對互相推諉和逃避責任的弟妹,阿娥和丈夫只能主動扛起擔起照顧公公的擔子。

     《女人四十》的風格比較貼近於《天水圍的日與夜》和《桃姐》,同樣的市井生活,同樣的苦中作樂。不同之處在於,許鞍華在影片中採用了一種浪漫、幽默、達觀的拍攝方式,去講述一個本有些沉重與悲情的主題,常常令人看著看著,笑著笑著,不覺間已潸然淚下。

       影片伊始即是香港普通市民極為生活化的一幕。阿娥去集市買魚,為了用低價買好魚,她急中生智,趁老闆不注意將一條活魚拍死。回到家後,她將魚大卸三塊,再將頭尾相接,中間部分則冰凍起來,留著下頓吃。這一幕場景將她精打細算、勤勞持家的性格表現得淋漓盡致。但生活對她的考驗不僅如此,很快,她就得挑起比一日三餐更為沉重的負擔。

       影片的優秀之處不僅在於對一位年過四十的女人細致入微、渾然天成的生活刻畫,它同時反映了導演許鞍華對現代香港社會狀況的敏銳洞察。80年代的香港迎來重大轉型期,經濟和文化都處在飛速的發展與變更之中,這種變化反映到阿娥這樣的中產女性身上,則體現為家庭主婦和職業女性這兩種身份之間的失衡。平日從工作中獲得樂趣和成就感的阿娥,不得不常常請假照顧公公,而公司新上任的年輕女孩伊莎貝拉,正日益威脅著阿娥原本在公司穩定的地位。女人四十,面對的不僅僅是家庭的一地雞毛,就連如日中天的事業,也會因為傳統而陳舊的工作方式遭到現代化的挑戰和沖擊。

       從另一方面來說,這也涉及到香港導演格外熱衷的一個主題:身份尋找。在本片中,阿娥在職場女性和家庭主婦的困境中不斷調整和尋找自己新的身份:她是母親,是兒媳,是員工,是變得日漸衰老的女人。最有代表性的一幕,是她在公司接到丈夫的電話,說超市的大米打折。她上一秒抱怨著工作忙不去買,下一秒鏡頭一切,她提著兩袋米去擠公交。在這樣的身份轉化中,阿娥有著無處可訴的焦慮。

       阿娥的丈夫,雖然在幾個兄弟姐妹中是最有孝心的人,卻個性懦弱,怕老婆,怕老爹,怕惹事。面對弟妹和妹夫的不近人情,他只能滿懷憤懣到歌廳買醉。但就算唱首老歌,也會遭到年輕人的嘲笑和諷刺。想要裝裝年輕談談女人,歌廳里陪酒的小姐都比他的孩子年輕。顯然,屬於他的時代已經過去,兒子在不經意間說的一句話更道出了生活的殘酷,「爸,如果你老了也會像爺爺那樣,那我寧願你少活幾年,何必讓大家都辛苦?」他在歌廳喝到酩酊大醉,回家借著醉意質問阿娥,「誰才是家裡的一家之主?!」他也一直在尋找一個身份,當父權的地位在家中喪失殆盡,當兒子的身份被老年痴呆的父親遺忘,甚至被父親當做小偷打傷,他比阿娥更需要一個身份來重拾男人的尊嚴。

        比起阿娥和丈夫,公公的身份尋找則更顯荒謬和諷刺。乾脆,他忘了整個世界,也被世界遺忘了。唯一記得的人是阿娥,唯一記得的身份是自己年輕時做過空軍軍官。病入膏肓之後,他活得越來越像一個老頑童,深更半夜爬到屋頂,「駕駛」著一柄破傘,說是要殲滅敵軍。借著老年痴呆症,他得以一廂情願活在過去的榮光之中,這是他最想延續的身份,因為當他被送到老人院後,他只是一個丟失了身份的遊魂,是一個沒有家的人。

       通過公公反復出入老人院這個折騰的過程,導演許鞍華也在拷問著當時香港的社會福利制度。人滿為患的公立老人院常常需要提前2-3年申請才能得到一個床位,而普通的看護所里則只有簡陋的設施和倦怠的護工。當公公哀求著阿娥帶他回家,他們一起穿過空曠的林蔭道時,盛夏的空中突然飄起了紛紛揚揚的楊絮。公公像個孩子一般,歡呼著「下雪了!下雪了!」,這是阿娥和公公達成和解的時刻,也是影片譯名summer snow的來由。通過這個極致溫柔和極致浪漫的場景,導演迴避了生活中一眼看不到頭的心酸和孤獨,這或許是她的不忍。

       一生未嫁的許鞍華,大半輩子都在拍著小人物的喜怒哀樂,拍著社會、家庭、個人之間的種種矛盾。本質上,她是一個悲觀的人,只是她將片中的矛盾都化作了小幽默,化作了炎炎夏日裡一場清涼的雪。事實上,她一直在想像衰老,恐懼衰老。拍這部電影的時候,許鞍華48歲了,她是將衰老和死亡剖開給自己看。從開篇被拍死的魚,到猝死的婆婆,患胃癌的霞姨,以及最後離世的公公,衰老和死亡的主題一直在推進影片。據說,膝下無子的許鞍華,在拍過《桃姐》之後,曾在養老院給自己也買了一個床位,聽來何其噓唏。

       比起拔不出喉間一根刺的《男人四十》,《女人四十》的故事更閑散,更家常,也更令人動容,有一種天然去雕飾的生活感。《男人四十》里,男人和女人的關系,是丈夫和妻子,男人與情人。而《女人四十》里,男人與女人的關系則不僅是丈夫和妻子,公公和兒媳---它超越了普世的情感,更像是戰友,或是相依為命的戀人。阿娥給公公洗過澡,公公給阿娥送過花,他們共賞過一場雪,甚至在影片最後,象徵公公靈魂的白鴿落在了阿娥家的陽台……他因為一次意外變成一個老頑童,而她因為這次意外走進了他的歷史。人生是什麼樣的呢?就像公公不經意間說的那樣,人生是很過癮的啊!刁鑽無常的生活容不得她逃避,也不容她撼動,於是她選擇了去順應生活。這就是世間普通人的生活姿態,既柔軟又卑微,卻還是為了生命中一些重要的人,而堅韌地活了下來。

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