㈠ 性暴力在電影中是罕見還是常見
電影《紅雀》主演詹妮弗·勞倫斯和喬爾·埃哲頓（Joel Edgerton）。
作者：Elena Lazic，《衛報》撰稿人
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的：無論是在像詹妮弗·勞倫斯主演的《紅雀》這樣的主流驚悚片，還是在像《人間，空間，時間和人》這樣的藝術電影中都是如此。
在最近上映的驚悚電影《紅雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·勞倫斯飾演了一位名叫多米尼卡·葉戈羅娃（Dominika Egorova）的俄羅斯女間諜，在秘密情報局接受特工訓練。她的任務是通過勾引目標人物來竊取情報。影片中，多米尼卡有一次受情報局命令，去對付一名之前企圖強奸她的男性學生，情報局要求她「滿足他的要求」。然而，在二人見面時，多米尼卡主動脫下衣服，先發制人，於是巧妙地對調了二人的攻守角色。這個先前急不可耐的學生面對此情此景，竟發現自己無法勃起了。多米尼卡之所以這么做，是因為她知道他真正想要的是什麼——並不是性，而是能夠凌駕於他人之上的力量。
這話聽起來是不是很耳熟？那是因為在過去的幾個月里，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
《紅雀》作為一部商業電影，能夠把性暴力這個主題拿出來公開討論，並且揭示這種行為背後世俗、且與性無關的深層動機，可以說是非常罕見，而且是令人激動的。相比之下，在藝術電影和獨立電影里，性侵犯，特別是強奸的情節要常見得多。包括貝托魯齊、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾（Lars von Trier）和邁克爾·哈內克（Michael Haneke）在內的諸多藝術和獨立電影名導，都在其作品中展現過性暴力元素，尤其是對女性的性暴力。貝托魯齊執導的《巴黎最後的探戈》中那段臭名昭著的「黃油強奸戲」，早在其假戲真做的丑聞曝光之前，就已經讓許多觀眾感到無比惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在《黑暗中的舞者》主演比約克（Björk）指控其在片場性騷擾女演員之前，他的大部分影片就已飽受爭議，因為那些影片中常會表現出對女性的痛苦和羞辱的迷戀之情。但盡管這類丑聞一個接一個地曝光，其他電影中對性侵犯元素的處理方式卻依然得不到關注。
電影《畢業風暴》劇照。
根據近期的輿論風向，即使是像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）執導的《畢業風暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）執導的《推銷員》（The Salesman）這種曾經好評如潮的影片，也可能會因為其中的對性侵犯元素的「不當處理」，面臨辛辣的批評。在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。
「#MeToo」運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。電影《紅雀》選擇讓遭受強奸的多米尼卡成為影片的絕對主角，就是一個進步。這部影片還引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，《紅雀》中所展現的暴力美學明顯體現出，這部電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。