㈠ 姜武一把獵槍成績壞人是什麼電視
叫做天註定，天註定是一部2013年賈樟柯編劇、導演的中國電影，由姜武、王寶強、趙濤和羅藍山主演。
㈡ 天註定用了什麼藝術手法
天註定里四個故事人物以及現實原型
故事原型
1
：胡文海
原型：在《天註定》中出演「持獵槍連殺六人」的大海的是姜武，角色故事根據真
實人物胡文海的事件改編。胡文海，男，山西人。
2001
年
10
月
26
日晚上持槍惡性殺人致
同村
14
人死亡，
3
人受傷
。
2002
年
1
月
25
日被執行死刑。在被胡文海打死
、打傷的
17
人中，
只有四人是因
「澆地糾紛」被胡文海認為是要殺他的人，其他人跟胡文海並無深仇大
恨。在法庭上，胡文海說：殺一個是死，殺一群也是死，既然如此，何不趁此機會，把自己
看不順眼的人統統除去！
角色：
山西，
姜武飾演的大海一直對村裡的煤礦被富豪侵佔感到非常憤怒。
他試圖
寫信告狀，
但又不知道信寄到哪裡；
他試圖挑釁曾是自己同學的富豪煤礦老闆，
卻被人用高
爾夫球桿打得頭破血流，從此多了一個「高爾夫球」的外號。大海無論如何逞強硬撐，永遠
得不到任何反饋。戲台上，林沖被逼上樑山，戲台下，大海拿出了自己的獵槍，踏上了快意
恩仇之路„„
故事原型
2
：鄧玉嬌
原型：
2009
年
5
月
10
日晚
8
時許，
湖北省巴東縣野三關鎮政府
3
名工作人員在該
鎮雄風賓館夢幻城消費時，
涉嫌對當時在該處做服務員的鄧玉嬌進行騷擾挑釁，
鄧玉嬌用水
果刀刺向兩人，鄧貴大因傷勢嚴重經搶救無效死亡；黃德智所受傷情經鑒定為輕傷。次日，
警方以涉嫌「故意殺人」對鄧玉嬌採取強制措施。
2009
年
6
月
16
日，湖北省巴東縣法院一
審判決在娛樂場所刺死鎮幹部的女服務員鄧玉嬌「有罪免處」
。
角色：
湖北，
趙濤飾演的小玉在湖北宜昌的一家洗浴中心做前台，
是廣東一家小廠
老闆的小三，
她以離開來逼男人做一個決定，
卻沒想到被男人的老婆找上門羞辱毒打。
而在
遇到客人要她提供色情服務並長時間毆打時，她終於從包里拔出了刀„„
故事原型
3
：周克華
原型：周克華，男，蘇湘渝系列持槍搶劫殺人案製造者，公安部
A
級通緝犯。自
「
1
·
6
南京槍擊搶劫案」後，公安部明確：
「
1
·
6
」南京槍擊劫案，與此前湖南長沙、重慶
發生的
6
起持槍搶劫殺人案，均系同一犯罪嫌疑人所為
。
2012
年
8
月
10
日上午，該犯罪
嫌疑人又在重慶沙坪壩區一家儲蓄所門前持槍搶劫，造成一死兩傷
。後警方查明：案犯系
周克華，男，
1970
年出生，漢族，初中文化，重慶市沙坪壩區井口鎮二塘村人，曾因販賣
槍支服刑。
2012
年
8
月
14
日凌晨，周克華在重慶沙坪壩區童家橋一帶被警方擊斃。
角色：重慶
，王寶強飾演的三兒過年時回到了家鄉，在外，他冷靜無情地搶劫殺
人，
一把手槍讓他走遍大江南北，
「聽到槍聲才覺得不無聊」
。
家裡人對他的回歸並沒有太大
反應，母子、兄弟之情也逐漸淡漠，老婆希望他能留在家中過安穩日子，但他不願意，寧可
讓老婆去找個情人或是跟自己離婚。接下來，他毫不猶豫地又踏上了遊走的旅程。
故事原型
4
：富士康員工
原型：
富士康科技集團創立於
1974
年，
是專業從事電腦、
通訊、
消費電子等
6C
產
業的高新科技企業。自
2010
年
1
月
23
日富士康員工第一跳起至
2010
年
11
月
5
日，富士
康已發生
14
起跳樓事件，引起社會各界的關注。
2012
年
6
月
13
日成都公安機關確認，同
年
6
月
12
日下午又一名謝姓富士康員工墜樓死亡。
角色：
廣東，
羅藍山飾演的湖南人小輝做工人時讓同事割破了手，
於是跑到東莞一
個夜總會打工，
認識了李夢飾演的三陪女。愛情夢碎後，
小輝又來到一家餐廳打工，母親來
電質問他為何不寄錢回來，
是不是在外亂花錢，
不停的嘮叨令小輝難以忍受，
而之前割破手
的同事也找上門來尋仇。
最終小輝撿起了地上的武器，
卻不知向誰出手，
絕望的他爬上陽台
跳了下去。
賈樟柯紐約談《天註定》
第一部分：賈樟柯自敘
弱者施加給弱者的暴力，
暴力事件如何在中國社會形成？各種事件中，
暴力受害者變暴
力實施者的原因？通過微博以及媒體討論，
但我覺得缺乏藝術家從美學角度去呈現。
理解我
們的社會，從新聞角度，也從藝術家的角度。去理解現金社會，想像和現實並重。於是我在
四個真實故事的基礎上改編劇本。
第一個故事發生在我的家鄉山西，
村莊的政治腐敗和貧富
分化讓普通農民舉起獵槍；
矛盾焦點是煤礦公私改制，
不公的分配。
第二個故事發生在重慶
村莊，離家打工的青年發現槍對生活的改變；他變成職業罪犯，在犯罪中「實現自我」
。第
三個故事發生在湖北，
一個桑拿店服務員被客人試圖強奸，
並用錢打她。
第四個故事發生在
東莞，湖南青年在各種工廠頻繁換工，最後毫無徵兆的自殺了。
這些是這些年我都難以忘記的事件。
後來我意識到事件中人的處境和武俠片的故事非常
相似，
我很高興，找到了合適的電影語言來描寫當代中國。這也讓我非常傷心，因為我發現
這些事件和宋朝
《水滸傳》明朝胡金銓的武俠作品裡一樣。在社會變遷里，
個人生活遭遇危
機，只能奮起用武力解決，但都是悲劇。我很傷感，全心投入拍攝這部電影，讓它傳達我的
心痛。
在電影中，
我也用了京劇
《林沖夜奔》
的片段，
林沖發現
（高俅）
對他的迫害多年為止，
逃往山神廟。他讓我看到中國人的奔走，整個中國社會都在流動、夜奔、闖江湖。從這個角
度來說，這部電影講的全是逃亡。
第二部分：影片問答
1
、電影如此「暴力」
，如何在中國通過審核？微博的廣泛使用是否有助於電影發展？
賈樟柯：去年拍電影時大家都很擔心，確實在內地當代生活暴力事件的電影幾乎沒有，
是否能過審所有人都懷疑。我有兩個理由：
1
、我有必拍的決心。因為就在我生活里，每時
每刻影響我，不拍出來不爽。在暴力氣氛中沒有電影來反映，
作為導演我很慚愧。
我的太太
趙濤，電影主演，也很擔心。我做好了以後沒機會拍電影的准備。
2
、我覺得有機會過審。
這些事情都廣為人知，
每個人都能在微博上討論，
新聞工作者和電影工作者面對同一個時代，
他們能討論，
我們憑什麼就不能。
微博的出現改變了我們對中國的認識。
這個電影的事情在
微博之前大家都覺得是偶然或者虛構，
但微博之後，
他是我們沉甸甸的生活。
我們每天看這
樣的新聞，
但我們對暴力是不夠理解的。
正是基於這樣對中國現實的認識，
我覺得一定能過
審。要能減少暴力，
就要從能面對暴力開始。
一個審片員跟他說個人而言很喜歡這片子，我
說你就是一個人，而不要跟你的職業分開。五月份點映後，更多事件發生。
包括一個老人燒
了一輛公共車，
一個山東青年在首都機場弄爆炸，
我覺得的確我們應該去找暴力的根源。
暴
力有社會的問題也有人心的問題。
暴力都和尊嚴有關，
發生瞬間都是尊嚴被剝奪。
後來我覺
得暴力和表達也有關系，
因為無法表達沒有通道，
遭遇無法講述的痛苦也是推他入暴力處境
的原因。
所以我覺得我們的社會需要放開表達渠道。
包括我的電影應該放上中國大熒幕。
現
在初定十一月放映。
回顧起來，
電影拍得快，很多人說我很勇敢，
但我覺得我不勇敢，
我只是在該拿起攝影
機的時候沒有怯懦。
2
、為什麼你覺得可以用電影表達以及如何表達？
賈樟柯：他們的成長環境新聞里看不到，
他們如何活著，
感性世界也看不到。
這是我想
捕捉，
想用電影來表現。
為什麼我拍四個人，
其實每個人都可以單拍一整部。因為暴力事件
發生單獨看是偶然，
但在中國，
這是有普遍性的，
我想以社會問題的形式呈現。我想要這些
故事中有微妙聯系。
比如第一個故事的工人離開山西回重慶和第二個故事的主角一起坐在春
節回家的船上。
第三個故事女主角的男朋友和第二個故事的男主角坐一輛長途車。
第四個故
事的男主角在第三個故事女主角男朋友的工廠做工。
因為我想表達所有事情緊密相連，
這是
我們自己的事情。
3
、電影中細節，文化、宗教的表現很豐富，很有趣。在千年發展中靈魂的走失和去向
是否你也想表現？
賈樟柯：
這個變化就是中國走向現代化的痛苦過程，
這個過程現在仍在繼續。
你會失去，
會改變命運，是沉重的。基於這個原因，我在電影敘事上借鑒了歷史小說的做法。比如《三
國演義》中「演義」的做法就是基於現實發展故事。這過程也讓我理解了我的工作。中國傳
統戲劇一直在唱，雖然觀眾不多了現在，
但需要代代傳唱，是中國的記憶。
我在拍電影時我
覺得我也在做這樣一個戲劇，百年後說不定也會回顧，這也是中國戲曲傳統的一部分。
4
、平衡現實和電影藝術？
賈樟柯：暴力時刻我都不在場，只能想像。關於對俠的定義：因為超群武功，所以打抱
不平，除暴安良。這四個人物我也把他們理解為俠，但他們自顧不暇。從人的角度理解，我
覺得他們都是保護自己尊嚴的俠。
但我覺得以暴抑暴的方法我不同意，
即便是美化的英雄主
義的武俠片，因為悲劇和傷害無法避免。在這部電影，他們都是「殘」俠，殘留的殘。因為
對我們的文化背景來說，
在過去長期的威權里，
我們太缺乏保護自我和自我尊嚴的一面。
但
這部電影中這四個人在最後一剎那，
他們試圖去重申尊嚴。
當普通人進入危機，
最後時刻變
成俠；生活就像一壺水逐漸沸騰，每個故事都是從平靜逐漸沸騰。
5
、你如何准備這個角色，一邊做武俠片的俠女又是當代中國的普通角色。
趙濤：看劇本我就很興奮，因為從未扮演過這樣的角色。
。導演說最重要的是俠女的氣
質，
所以從行走和造型上我都有所表達。
特別是小玉從受害人到拔刀的剎那，
在那一刻我把
她的無力和俠女感演出來。
其中的武術部分也讓我興奮，
因為我之前是舞蹈演員，
所以我可
以用上自己的身體語言。
我專門去練了一些太極拳。我學湖北話，
每天學也是挑戰。小玉的
戲只有三天，
從普通人到受害者到失敗者變化復雜，
我覺得她的心理變化難以捉摸就下大功
夫研究不同時間段的狀態。這幫助我很快進入小玉的世界。
6
、故事的結構？
賈樟柯：
1
、空間的聯系：山西重慶湖北廣東，視覺結構正好縱貫中國南北。中國古代
畫家會在一張畫里畫中國萬里河山，我覺得我也想這樣做。
2
、時間的聯系：春節，四個故
事圍繞春節。
第一個故事是春節前回家的氣氛，
第二個故事是春節期間，
第三個故事是節後
返城工作，第四個比較遠。我學習了很多中國古典小說敘事手法，是嚴格的起承轉合結構。
所以我是按一個故事而非四個單獨故事來寫的。
第一個故事是發生場景
（貧富極端差距，
極
度貧窮）
；第二個故事是他們的生活（夫妻、兄弟、家庭）
，剩九根煙都要分三份；第三個故
事細講尊嚴；第四個故事是無處不在的隱性暴力，之前是殺人，這是自我毀滅。
7
、電影里的動物有何深意？老虎、馬、鴨子、猴子„是不是你想表達不止人和人的暴
力，也是任何自然的暴力。電影里的馬真的被瘋狂鞭撻了嗎？
賈樟柯：之前我沒感覺，直到後來我養了只狗。人和人的暴力是顯性的，人和自然的暴
力卻是隱形的，看樹、施虐等等。馬是明星馬演過好多電影，鞭打馬的人就是訓練他的人，
訓練馬表演簡單，訓練人表演好難。
8
、電影中電子設備在民工（窮人）間廣泛應用，他們用一整個月的工資買一個手機或
者平板。你是有什麼看法還是建立中西方連結？
賈樟柯：我不區分觀眾是誰，觀眾就是觀眾。
年輕人確實喜歡電子產品，他生產可能他
也使用。對電子產品的熱愛似乎亞洲青年較歐美更狂熱。我記得幾年前中國我老家的農村，
很多網吧，
但巴黎都很少。對年輕人來說，經濟分配或許不公平，
但信息傳播上他們試圖取
得公平。
我理解中國年輕人對電子產品和網路的熱愛，
這種平等能夠實現。
而且背後也有生
存危機感，
中國社會三十年集中無數變化，
人們總擔心不掌握變化的信息，
就會被變化淘汰。
三天不上網，
幾天不用手機，
大概就會被自己的生活環境所遺忘。
所以我們在街上見到緊握
手機的年輕人，反應速度很快，可能是工作也可能是朋友交流。
9
、為什麼會去拍這樣的片子，別人可能屈於商業壓力或者缺乏勇氣去拍這樣的片子。
賈樟柯：我，作為導演，呈現了他們的命運，但是我不贊成暴力解決問題，這不是社會
進步，
是禁錮。
但是我堅持作為人我們必須保持反抗的精神，
也包括反抗商業給我們的制約，
意識形態給我們的制約。
電影就是我反抗的方法，
我感謝電影，這讓我不需要拿起槍，
拿起
攝影機就可以。
10
、你是否試圖建立這個時代和歷史上的暴力時代的聯系，並且你是否暗示如何解決
嗎？
賈樟柯：
電影不能直接解決社會問題，
但能幫助我們理解什麼正在發生。
如果我們想解
決社會問題人性問題，都需要了解當下發生的事件。
四種動物，四個故事，四種人生：胡文海中被鞭子抽打的馬講的「奴役與釋放」
；周克華騎
車時，貨車運走的牛群，講的是「主宰與屠殺」
；鄧玉嬌中的蛇講的是「蟄伏與出洞」
；富士
康中的金魚講的是「生存與回歸」
。
王寶強在麻將館圍觀的那場打架是怎麼回事？
應該和王寶強老婆問他那一句話有關系
「你就不能呆在村裡不出去嗎？」
「沒意思」
㈢ 有部電影主角叫大海 一個人喊著駕 然後邊打著馬 讓大海一槍打死了
《天註定》
姜武飾演大海，網路角色介紹中有劇情一幕：大海拿出了自己的獵槍，踏上了快意恩仇之路，將那些不把自己的WQ當回事的人一一,,,，包括那個鞭打馬的主人，一聲聲槍響過後，他終於露出了笑容。
詳見網路：http://ke..com/link?url=-XGn2T15UKEvPPDkCz_HMMGMgFoBIt6GqZGjc3NvnWXiSNI-0q0d7pFLZj3gTWFYDyAkrTl4Jte_