80歲博導

Ⅰ 博導退休年齡規定

博導退休年齡規定為六十周歲。
退休，是指根據國家有關規定，勞動者因年老或因工、因病致殘，完全喪失勞動能力（或部分喪失勞動能力）而退出工作崗位。
博士生導師退休辦理延退手續需帶如下材料：
1、本人延退申請及所在部門的意見；
2、博士生導師文件；
3、已經延退過一次的人員，第二次申請延退時需帶上一次省人力資源和社會保障廳批復的《高級專家退休時間審批表》；
4、研究生院出具的本人指導的在讀博士研究生花名冊復印件；
5、科技處出具的本人承擔的在研科研項目合同書。
《國務院關於高級專家離休退休若干問題的暫行規定》第二條 高級專家離休退休年齡，一般應按國家統一規定執行。對其中少數高級專家，確因工作需要，身體能夠堅持正常工作，徵得本人同意，經下述機關批准，其離休退休年齡可以適當延長：
副教授、副研究員以及相當這一級職稱的高級專家，經所在單位報請上一級主管機關批准，可以適當延長離休退休年齡，但最長不超過六十五周歲；
教授、研究員以及相當這一級職稱的高級專家，經所在單位報請省、市、自治區人民政府或中央、國家機關的部委批准，可以延長離休退休年齡，但最長不超過七十周歲；
學術上造詣高深、在國內外有重大影響的傑出高級專家，經國務院批准，可以暫緩離休退休，繼續從事研究或著述工作。
第三條 延長離休退休年齡的高級專家中，擔任行政領導職務或管理職務的，在達到國家統一規定的離休退休年齡時，應當免去其行政領導職務或管理職務，使他們集中精力繼續從事科學技術或文化藝術等工作。特殊情況經過任免機關批準的除外。

Ⅱ 量子鬼才！中科大高材生陸朝陽，28歲成為博導，80後的他是誰呢

二十一世紀以來，科學技術成為我國第一生產力，無論是互聯網技術，還是量子物理技術，核櫻都是國家發展的重要基石。對絕大部分人來說，互聯網技術離我們很近，而量子技術離我們非常遙遠，很多人甚至都沒有聽過量子物理。但是有一個年輕人，卻在這個領域為中國奪得一席之地，他就是陸朝陽，28歲成為博導，不到30歲就為我國研發出世界上第一台光量子計算機，在單光子領域、光學量子計算領域多次刷新世磨氏緩界記錄，這位讓世界驚艷的年輕人，卻是一名貨真價實的80後，但他卻通過不懈的努力成為了光學量子領域的佼佼者。

總結

堅持與努力必將改變世界，陸朝陽正是通過不懈的努力實現了量子技術的革新，實現了量子領域國際性的超越。而瞎模陸朝陽也如他的名字一樣，在量子領域熠熠生輝。也許我們絕大部分人都達不到陸朝陽那樣的高度，但我們始終要堅信，只要通過不斷的努力，就一定能在自己的領域創造出輝煌業績。因為努力是成功的前提，努力可能邁向成功，不努力一定不會成功，這是一個常識。

總之只要我們在工作中盡己所能，不負青春，努力開創，不僅能取得好成績，也能實現自我價值的超越。80後的陸朝陽是一個標桿，他的故事不斷激勵著當代的年輕人，相信未來將有越來越多朝氣蓬勃的90後、00後，通過自己的努力，在各行各業發光發熱，為中華民族的偉大復興奠定基礎。

Ⅲ 2015年吳山明畫多少錢一平尺

你好
2015年吳山明畫198元一平尺
吳山明，男，著名國畫家，民進成員，中國美術學院國畫系教授、博導，為民進浙江省副主委，中國美協理事，浙江省九屆、指野辯十屆人大常委，浙江省美協副主席，杭州美協主席，西泠畫院院長，浙江省人大常委、浙江省人民政府參事,浙江省中國人物畫研究會會長。

吳山明的亮點應是得心應手的「寫」和別具匠心的「虛」。因為，水漬法不是唯缺山明的獨家手法， 逆古訓的也不是只有山明一人，使用宿墨水化的人比比皆是，因此不能將「水漬法」說是山明「獨創」，有失依據。劉國輝之「水漬法」說實是頗存 額處的浮點，沒有點吳山明畫風的緊要之處。我之所以提出山明的亮點一是得心應手的「寫」；二是別具匠心的類型之「虛」，在於「寫」是高級階段里的神筆，「虛」是最高學養的標志。繪畫從來都有低級的「摹」和高級的「寫」的分別，從來沒有畫得活脫活像就是極品的界定。

作為國畫人物畫家，借用西畫里頭的現實主義造型手段把形象扣得愈是逼真，愈是失落「寫」的品位；再照相式，也不能達到升為極品的境界。再說，「扣」是功夫，「寫」是藝術，唯有寫出來的作品才能展示藝術性；「性」是性情，情致盎然沒有「寫」就沒有盎然的情致；「扣」就是「摹」，「摹」就是依樣畫瓢，畫瓢當居工匠之為，不能成立「摹」是高級藝術。山明的成功之處在於較快地摒棄了學生時代接受的那份「扣」的功夫，較早地從方增先的判逆了「扣」的傳統樣式里汲取了補充「寫」的養分，達到了超越先生的「小寫」，使「小寫」上升至「大寫」，「寫」出了屬於他自己的性格。

一個人物畫家能夠從嚴謹的形式里頭瀟灑地走出來，變受制約於人的外形為制約於人的內形，實屬不易，沒有嫻熟的意寫本領斷不能達到狂寫的程度。山明自幼畫脊搏人，走上專業化的道路之後，執著地畫人，通過移植書法藝術之中的書寫法則完善寫意人物畫里邊的「寫」的原則，不失其才子 素質，他放棄了面面俱到的傳統原則，強化了寫意里頭的真正的「寫」，使作品加強了「寫」的藝術性，注入了真正的藝術價值。因此，山明作品中的那隨心所欲寫出來的線條，色塊及水漬斑斑的肌理，才是鑄成山明畫風的相對罕見的特色。

此外，把光形之「虛」作為山明畫風的另一個特徵提出來，在於傳統的畫從來不講究光形虛實，只講究線條的樣式與褶法，即使如梁楷那樣的簡筆畫家，也沒有光形的留白（即光形之虛）。而光影的運用雖然不止山明一人，很多人物畫家如石虎的早期作品都是光影作品，但是山明對光形的處理則有留白的機靈活眼，獨到的個性化的深層思維的回照之處就由這留白時的虛筆鑄成。我以為，山明的這一採摘了西畫強光之下才使用的虛眇手法，是真正意義上的中西貫通和為我所用。山明對這一平常人幾乎不敢採用西式的虛實對比方法的使用，不僅表露出他具有博採眾長的涵養，而且有一種與別人拉開畫風的力量在支配其生命

Ⅳ 博導評選年齡限制

根據《國務院關於高級專家離休退休若干問題的暫行規定》的通知中的第二條：
1.副教授、副研究員以及相當這一級職稱的高級專家，經所在單位報請上一級主管機關批准，可以適當延長離休退休年齡，但最長不超65周歲。
2.教授、研究員以及相當這一級職稱的高級專家，經所在單位報請省、市、自治區人民政府或中央、國家機關的部委批准，可以延長離休退休年齡，但最長不超過70周歲。
3.學術上造詣高深、在國內外有重大影響的傑出高級專家，經國務院批准，可以暫緩離休退休，繼續從事研究或著述工作。

Ⅳ 王毓寶的人物經歷

王毓寶的金嗓子是她的天賦條件，但更重要的是她從幼年習藝時就打下了堅實的基礎。她的父親王振清是油漆工，愛好京韻大鼓、單弦、靠山調，還彈得一手好三弦，是有名的票友，小毓寶聽父親的唱比聽母親的催眠曲還要多。俗說話，小孩兒是「嘴跟著腿」的，會走路就會說話，小毓寶也是嘴跟著腿的，會走路就會唱時調。五、六歲，每當父親約朋友到家裡彈唱都會招呼她來上一段，她就會大大方方地唱上一段，字正腔圓、尺寸勁頭合適。 王振清頗以這個女兒為自豪， 到哪兒演唱都帶著她，八歲的王毓寶正式開始「走票」。 十四歲她正式登台演出， 挑起全家人的生活，一天趕四五家園子，日夜兩場，一天就趕十來場——河北、南市、勸業場、鳥市……她的金嗓子硬是這樣「煉」成了。她的嗓音高亢洪亮，唱出高腔大氣磅礴、響遏行雲，小腔悠揚婉轉、柔和細膩，行腔高低婉轉自如、吐字清晰利索， 似斬釘截鐵「率」「脆」悅耳， 台風潑辣、瀟灑飄逸，有時調演員的獨特風格。
在不斷的演出過程中，她有機會接觸到許多著名演員。她博採眾長，不斷從前輩藝人的演唱中汲取營養。她根據「時調」植根於市井民間，源於城市民歌的特點，首先對其中的靠山調進行改革，調整唱腔旋律。她以改編民歌《摔西瓜》作嘗試，從兩件樂器增加到七件樂器，豐富了時調的表現力，結果在津沽一炮打響，從內容到形式初步完成了「天津時調」的創立，並形成了自己質朴、爽朗、甜潤的風格。從此，這一曲種由衰落開始走向新生。1953年王毓寶參加天津市廣播曲藝團，積極從事時調革新工作，原有的「時調」更名為「天津時調」。
王毓寶既唱新節目， 又改編傳統劇目。 她經常演出的代表節目，傳統的有《放風箏》、《踢毽》、《七月七》和《拷紅》等；現代的有《翻江倒海》、《軍民魚水情》和《夢回神洲》等。同時，她還培養了一批專業、業余的天津時調演員如：郭菊蘋、高輝等5月28日，王毓寶在天津市文聯主辦的「與愛同行——慰問戰斗在抗震救災第一線的勇士及家屬」演出中演唱《軍民魚水情》。5月28日，汶川大地震發生之後，天津市文聯舉辦了一場《與愛同行——慰問戰斗在第一線的抗震勇士和家屬》的專場演出。人們意想不到，在晚會的最後高潮時，著名曲藝家、已83歲高齡的王毓寶出梁雀現在了舞台上，她帶領著老、中、青三代鼓曲演員，高唱起曾經為聽眾耳熟能詳的《軍民魚水情》，她那高亢嘹亮、拔地而起的第襲消一句領唱「紅旗飄飄，歌聲陣陣……」震撼了全場的觀眾。
「王毓寶！我們看見王毓寶啦！」散場之後，許多被慰問者眼中含著淚花，將她團團圍住，向她獻花，祝她長壽！天津的觀眾太喜愛她啦！隨後，這台晚會數次在電視、在廣播中播放。人們驚嘆這位耄耋之年的藝術家當今的精神風采，人們佩服這位永不落伍的藝術家帶給人們的鼓舞。正當各界籌備她舞台生涯75周年的慶祝活動時，又傳來了一大喜訊：王毓寶榮幸地成為我市曲藝界首位中國曲藝最高獎——牡丹獎·終身成就獎的獲得者。作為一個從藝75年的老藝術家，她的人生是一曲更精彩的「段子」……
自幼登台不隨俗，新中國成立創新曲。
王毓寶自8歲隨父「走票」演唱時調起，以嗓音高亢，不落俗套而令人刮目相看。13歲便以藝養家，獨立擔綱。拍渣知而尤為可貴的是，生性倔強的她，從正式登台之日，便以不唱粗俗淫猥之詞、摒棄男時調藝人插科打諢而獨步曲壇。
即便如此，那時候天津高雅一點的園子也都是把時調拒之門外，像當時勸業場里的大觀園和泰康商場里的歌舞樓（後更名小梨園），便以所謂上流社會聚集之處為由，令所有的時調藝人望而卻步。可王毓寶偏不信邪，上世紀30年代末期，經業內人推薦，王毓寶立志要登歌舞樓演唱。當時，歌舞樓的老闆雖對能上南市群英戲院的她有所耳聞，但仍擔心歌舞樓的觀眾不買賬。所以，他在盛情難卻的情況下，只允試演三場。「初生牛犢不怕虎」的王毓寶，認為機遇難得，便在第一天的「打炮」場中，唱了一段《七月七》。她那超群的演技，端莊的形象，文雅的唱詞，即刻藝驚四座，一炮打響；第二天，她唱的是曲調緩慢、低沉、委婉的《悲秋》。當唱到「秋風吹動梧桐葉，丹桂開花不大自由，花木凋零冷氣颼」時，贏來滿堂喝彩聲；第三天，她又唱了一段描寫春閨生活、輕松活潑的《踢毽》，更加轟動。三場唱畢，老闆即以重酬挽留其為歌舞樓的主演了。
從此，她再也不用為「唱一段一打錢」的小茶社演出而拿「包銀」了。這是具有近百年歷史的時調第一次登上曲壇的高雅殿堂，也是第一次使人們認識到這種只能在「撂地」、妓院和小茶社演出的曲調竟然也能給人以耳目一新的高雅享受。此後王毓寶那高亢嘹亮的音調，朴實明朗而又婉轉動聽的旋律，博得了天津越來越多人的喜愛。
當時還沒有「天津時調」這一名稱，只有「唱時調」的稱呼。在「時調」的總稱下，包括有《老鴛鴦調》、《新鴛鴦調》、《二六板鴛鴦調》等，還有以演唱的曲目而定的曲調，如《十杯酒》、《畫扇面》、《綉麒麟》、《明月五更》、《山西五更》，以及《落尺》、《落五》等等，其中演唱的最為廣泛的是《靠山調》。
新中國成立以後，1953年年初，王毓寶以新文藝工作者的姿態加入了天津市第一家國營文藝團體，即剛剛建立的天津廣播曲藝團。當時，充滿朝氣和創新銳氣的她，不再滿足於自己的唱腔唱段，她認為任何曲調形式只有不斷地創新才有生命力。她決意要對時調再次進行改革。
但怎麼改？從何處入手？這可不是一件簡單的事。
當時人們的觀念還比較保守，駱玉笙的唱腔創新就引來很多非議，人們對京韻大鼓只承認劉（寶全）、白（雲鵬）、張（小軒）三派，駱玉笙根據自己的特點設計創新的唱腔被許多人譏諷，認為是非驢非馬「四不像」。那麼，對時調做大的改革，王毓寶的壓力也是很大的，因為改不好，恐怕連現有的聲譽、地位都保不住了。
但不改，就不能超越自己。
所以，她不顧旁人的閑言碎語與冷嘲熱諷，在團領導的支持下，團結、組織弦師祁鳳鳴及通曉音律的姚惜雲等人，移植了民歌歌詞《摔西瓜》。選擇了《靠山調》為基礎，共同設計，精心創新，調整唱腔，變化間奏，大膽地添加了笙、揚琴等樂器，改變了一些死板的唱腔，取消了每番最末一句的「哎咳喲」。演員在樂隊雄壯的前奏聲中出場，走到台口，前奏結束，先聲奪人，頭一句唱腔便設計成了一個能獲「滿堂彩」的高潮。而且她還重新審視設計表演動作，以全新的面貌出現於津門舞台。這一改革，即刻轟動了曲壇，觀眾的掌聲和歡迎的程度比以前更加熱烈，也受到了國內同行的普遍贊同。「天津時調」的名稱即由此發端，京津等地的時調演員爭先仿效，成功地揭開了天津時調健康發展的新篇章。
此後，她又創演了《提意見》、《想心事》、《制寒衣》、《嫦娥贊月》等新作品，整理了《放風箏》、《踢毽》、《七月七》等傳統曲目，從內容到形式，系統地完成了天津時調的創立，也鞏固和擴大了「天津時調」的地位和影響。
她的一段「我唱洪湖水，總理拍手隨；我唱南泥灣，總理來指揮……」令多少人落淚！
在一片贊揚聲中，一般的人都會松一口氣，去享受一下掌聲、贊揚聲和鮮花帶給自己的溫馨和榮耀。可王毓寶卻沒有任何鬆懈，她又有了新的超越目標，她認為天津時調在演唱的題材上，不能只局限男歡女愛和調子悲戚的內容上；在唱腔音樂方面，不能僅限於修飾調整舊腔，要突破舊民歌窄小的生活圈子、狹隘的情感范圍，要表現宏偉壯闊的現實生活和時代精神。
在上世紀50年代後期，她以一曲撼人心魄的《翻江倒海》，用激昂、豪邁的聲腔和內容表現了勞動人民在社會主義建設中改天換地的英雄氣概；緊接著，又推出了一段富有激情的《毛主席來到咱村莊》，描繪了領袖和人民群眾之間的親切深厚的感情。這時期的天津時調已發展到了新高度，在全國產生了廣泛影響，天津時調的演唱者也遍及華夏大地。
上世紀60年代初，她又創新了以夾敘夾議、詩情畫意、抒情贊頌為主體的《紅岩頌》、《海河行》，嘗試了以拓展「數子」增強敘事性和表現故事情節的《賣椰子的老大娘》等曲目。
而正當王毓寶佳作頻出，向新的高峰攀登之時，文化大革命爆發了，她被冠以「資產階級反動權威」關進了「牛棚」。那時，最讓王毓寶痛心的不是生活中的刁難和肉體上的折磨，而是某些人對天津時調的攻擊。這時她的心情壞到了極點，因為天津時調是她的生命，是她唯一不能舍棄的藝術追求。
她沒有放棄，在「造反派」們沒有查出她任何問題而被「解放」之後，她心底的壓抑，促使她的創作慾望像火山爆發一樣釋放出巨大的能量，誰也不能說天津時調不行，一曲《大寨步步高》，迅速在舞台上、在廣播里，唱響全國。
不久，她又創作演唱了《軍民魚水情》，迅速在天津、在全國普及開來，在各地曲藝專業團體的演出中，在部隊和地方的業余宣傳隊里，在津城的街頭巷尾人們都爭先傳唱。這段曲目詞意清新，語言通暢，朗朗上口，富有詩意。一個做軍鞋、送軍鞋的簡單又曲折的故事，生動地表現了軍民之間的深情厚誼。在唱腔音樂上，王毓寶又做了較大的改革突破，不但慢板唱腔有了大的更新，腔調增添了旋律變化，更難得的是應用了1/4拍的新板式，還加上了韻誦和念白，天津味兒，北京字兒，親切動人，尤其是巧妙地糅進去的那句「老鴛鴦調」長腔，更可謂經典之筆。
粉碎「四人幫」之後，她創演的《心中的贊歌向陽飛》是結合自己的親身經歷，強烈抒發了人民對「四人幫」的深惡痛絕。其中懷念周總理與文藝工作者親密聚會的一段唱腔，恰到好處地糅進了「洪湖水、浪打浪」的曲調。特別令人難以忘懷的是，每當她唱到「我唱洪湖水，總理拍手隨；我唱南泥灣，總理來指揮；再要往下唱，總理怕我累；站起身讓我坐在他周圍」時，王毓寶往往滿臉熱淚，這時也總是獲得雷鳴般的掌聲。我們許多親歷者，所看到的那種台上台下所產生的強烈共鳴，是並不多見的現象，而且我認為，這也是許多演員難以逾越的標桿。
1983年她創演的《夢回神州》，又一次獲得巨大成功。在這個段子里，王毓寶大膽採用了一向被認為是極難獨立演唱的《老鴛鴦調》作為基本唱腔，來表現台灣同胞思念大陸，懷念家鄉的哀傷抑鬱之情。詞曲情緒吻合貼切，韻律深沉感人，全段曲調由低回傷懷，漸轉激越昂奮，由《老鴛鴦調》轉《二六板》，至結尾用新調形成高潮，發展自然，結構完整。很好地表達了台灣同胞渴望祖國早日統一的強烈心願。王毓寶在這段節目里的演唱，聲腔細膩，字韻精美，隨情施聲，以聲助情，情深意切，達到了爐火純青的地步。
天津時調——已被列入國家非物質文化保護遺產，王毓寶也被評為優秀中華文化傳承人，獲得了「金唱片」獎等無數殊榮。
不當「大腕」當學生，潔身無染平和心。
智者謙恭仁為先，這是王毓寶在業內給人留下的深刻印象。
在曲藝界的舊俗中，「名角兒」、「大腕兒」是演出的核心，樂隊弦師是伺候「角兒」的附屬，演員可以對弦師招之即來，揮之即去。解放前，弦師的報酬要靠「角兒」賞。演出分紅，依然是由「角兒」按「四、六」「三、七」「二、八」比例分給樂隊。演員拿高比例，有的甚至是「一、九」分成，即演員拿九，樂隊拿一，而王毓寶從來都是與樂隊平均分紅。她從幼年登台到聲名顯赫，無論給自己伴奏的是長輩、平輩、還是晚輩，不管是演出還是排練，甚或是弦師在台上出現差錯，她從未有過指責、呵斥、「耍大牌」等陋習，而是關心他們，照顧他們，無微不至地幫助他們。在建國初期，她改革時調時，就是由於她能團結、依靠弦師及各方人才，為人謙虛謙和，尊重他人，所以就創下了成功的氛圍。這在「主角兒」、「大腕兒」身上是十分難能可貴的，因為在舊的習俗中，弦師對演員唱腔的建議，一旦被演員採納，就是屬於演員所有，跟弦師沒任何關系。無論是何劇種，由演員所形成的「流派」，也是以演員的姓氏命名，弦師貢獻再大也沒有絲毫榮譽，因為弦師就是伺候「角兒」的。
而王毓寶不然，在天津時調改革之初，她就非常尊重合作的弦師、作者及通曉音律的合作者。改革成功之後，她更是在各種場合和各類文章中首推弦師祁鳳鳴、通曉音律的姚惜雲、作者王焚等人，而從不提自己。在她所有創演的節目中，哪位弦師參與了唱腔設計，就在出版物或舞台字幕、節目單上，寫上哪位弦師，而從不署自己的名字。哪怕這位弦師是自己的晚輩、學生，她也不改初衷。在一些不了解情況的觀眾中，曾發表議論：「王毓寶不會裝腔兒！」她聽後微微一笑，仍我行我素。前幾年，她出版了《王毓寶與天津時調》的專著，這在一定意義上說，是一部蓋棺定論的傳世之作啊！況且和她合作的老弦師、作者都已作古。可她依然如此，在這本書中，幾乎看不到她在唱腔設計上所做的工作，每個唱段的唱腔設計都寫的是他人。就從這一點上說，有多少名角兒能做到呢？
在上世紀60年代初，王毓寶做了一個令許多內外行都非常不理解的決定——拜師！拜誰呢？拜天津市紅橋區曲藝團的「靠山調」藝人姜二順為師。這一決定在業內引起眾多議論，王毓寶已聲名顯赫，論影響、地位、成就，怎麼能拜在一個不為更多人知曉的區屬劇團的民間藝人門下呢？王毓寶在當時的身份，那絕對是時調界的「大姐大」了，她怎麼不當「老大」要當學生呢？而且，在曲藝界還有「代師收徒」的習俗呢？她完全可以找一位師姐，拜在已故的、更高輩分、更大影響的藝人門下呀？可王毓寶不是這么想，她認為：「不能圖所謂的虛名，要的是天津時調的長遠發展，姜二順雖然沒有自己的名氣大，但她確有一技之長，她會的傳統曲調不能失傳，當然，不拜師她也會毫無保留地教我，但既要跟人學，就要行弟子禮，就要拜人家為師。」拜師後，王毓寶不但虛心學習自己還沒有掌握的東西，而且和自己的老伴共同孝敬姜二順夫婦，直至養老送終。
潔身無染平和心，在這方面王毓寶是有口皆碑的。她解放前就不慕虛名、不攀權貴，不傍勢力，生性倔強，剛直不阿。而令業內更加難忘的是在「四人幫」猖狂之時，江青一夥把黑手伸進曲藝界，經過一番「調研」和觀看演出之後，她們看中了天津時調，也非常欣賞王毓寶的演唱，江青不但私下接見，而且還贈與禮物。耿直的王毓寶，不但淡然處之，不卑不亢，以「不會說、不會寫」為名，採取「敬而遠之」的態度，不由得令人肅然起敬。
可她對待普通的曲藝觀眾，平民百姓，卻表現得非常謙虛尊重，下工廠，去農村，觀眾讓唱就唱，讓唱幾段就唱幾段。凡找她簽名的，她都做到讓對方滿意為止。有的觀眾是她在哪裡演就追到哪裡，甚至說：「如果有一天，你演出時看不見我在台下了，那就是我死了。」在對待這樣普通的觀眾方面，她和馬三立可謂是楷模，這兩位老人，就曾多次給生活、地位都極普通的曲藝觀眾過生日，知道有的老觀眾生病，還親赴家中探望等等。
她生活在熱愛她的普通群眾之中，所以，她也是廣大群眾熱愛、尊敬、喜歡的人民藝術家。
愛藝術更愛弟子。在她心裡「沒有優秀的天津時調演員，就沒有天津時調」。愛的執著，派生著辛苦。已80多歲高齡的王老，不能堅持正常的演出了，但她對於自己所從事了75年的演唱事業，怎能割捨得下呢？於是，她開始投入教學，沒有組織的委派，也不收受任何報酬，她在家中辦班。她企盼天津時調有優秀的繼承者，她恨不得後繼者能超越自己。她說：「沒有優秀的天津時調演員，就沒有天津時調。」當她的弟子高輝以一曲《春來了》得到廣泛贊譽、獲得多項全國大獎時，她比自己獲獎還高興。在前幾年她出版的專著中，還別出心裁地以附錄欄目刊登該作品，她認為這個作品有創新，是天津時調前進中的又一成果，她要不遺餘力地推舉。
在曲藝界是非常講究輩分的，有許多剛進曲藝團或新入曲校的學生，完全可以由她在曲藝團、曲校的弟子去傳授功課，就像一位德高望重的「博導」怎能花費精力去輔導小學生呢？她沒有這些清規戒律，有時同在她家上課的，既有60多歲的老弟子，也有幾歲的孩童。不分長幼，不分專業、業余，也不分是天津的，還是外地的。當發現有「好苗子」時，她常常歡喜得像個孩子。
1982年的10月6日，大雨滂沱，她早早地起了床，在家等候一位6歲的農村女孩，她叫李思彤，全家都是種地的農民，但都酷愛天津時調。沒有文化的奶奶懷著試試看的心情給天津曲協打了一個電話，問能讓王毓寶教自己的孫女嗎？這在許多人都認為是天方夜譚之事，可沒想到，王毓寶答應看看孩子，就在這一天王毓寶在家中接待了她們祖孫倆，並發現孩子具有可塑的條件，便答應教她，並可隨時來。孩子的奶奶高興地問：「您有什麼條件啊？」王毓寶果斷地說：「不收任何禮物，不要一分錢，你們一個農村種地的往城裡跑，花公交車錢就是負擔了，我什麼都不要。」
功夫不負有心人，1983年7月28日小思彤亮相在中央電視台的第二屆全國少兒曲藝大賽，在全國賽手如林的情況下，一曲天津時調《奧運福娃》以高分獲得了銀獎。小孩的奶奶高興得逢人便講：「多虧了王毓寶啊！這么大的一個藝術家不嫌棄咱一個種地的，上哪兒找這樣的好人啊？!俺孫女有福。」王毓寶愛自己的事業，愛自己的學生，甚至有的弟子說：「我師父不僅在藝術上教我成才，在生活上對我的關愛都超過了我的父母。」
因為年歲已高，她不能堅持正常的業務演出了，但她的奉獻從未停止過，無論是曲藝界的大型活動、義演，還是社會公益事業，抗洪、賑災、助殘、扶困，她都走在前面，從不落後。在前不久的抗震救災中，她唱不了整段了，就帶領著自己的幾代弟子、由她領唱《軍民魚水情》，主動請纓參加慰問我市公安、衛生、消防赴抗震一線勇士在津的家屬；天津市文聯在奧運會之前，組織百名藝術家慰問「城市的名片——優秀計程車司機」，她也不顧天氣炎熱積極投身到慰問「的哥、的姐」的活動中。為了不給主辦方添麻煩，她讓兒媳開車，多次出席活動，不要任何代價。
前幾年，她突然患了心梗，經醫院急救脫離了危險，但心臟中多了兩個「支架」。身體顯然不如以前了。尤其是老伴故去後，對她進行照顧、也是她最疼愛的小兒媳也下崗了。她膝下共有兩子，長子在「知識青年上山下鄉」運動中去了東北，後來成為京東大鼓名家董湘昆的得意高徒，在長春市曲藝團工作。鑒於她生活上的困窘，便有人向她提議，是否找一下領導把在東北的兒子調回來。人老啦！再說哪個當娘的不想自己孩子啊？可她說：「我一輩子也沒為個人的事找過組織，國家有困難，還有那麼多『下崗』的工人哪，跟他們比咱過得去，我現在不能演出了，還給安排在文藝界咨詢委員會，享受終身不退休的待遇。你們不知道啊，早期的時調藝人高五姑，那可是身懷絕藝的藝人，她在1942年的冬天，因為病了不能演出就沒有收入，連凍帶餓再加上有病，慘死在了南市福安街益津里附近。同行們聞訊趕到想收殮屍骨埋葬，結果晚了，不知給扔到哪個亂葬崗子了，她死時還不到40歲。想想她們，咱知足啦，不給組織添麻煩。」
這就是王毓寶，一個老藝術家最質朴的心聲！83歲高齡，75年從藝生涯，她獲得了中國曲藝界的最高獎——終身成就獎。可王毓寶沒有把這個獎看成終點，她還要做更多的事，她還期盼著天津時調有更大發展，我們也堅信她的夙願一定能實現，天津時調必將走向更加輝煌的明天！

Ⅵ 博導退休年齡怎麼規定

法律分析：男年滿六十周歲，女年滿五十周歲，連續工齡滿十年的，可以退休，從事井下、高空、高溫、特別繁重體力勞動或者其他有害身體健康的工作，男年滿五十五周歲、女年滿四十五周歲，連續工齡滿十年的，也可提前退休。

法律依據：《國務院關於工人退休、退職的暫行辦法》第一條全民所有制企業、事業單位和黨政機關、群眾團體的工人，符合下列條件之一的，應該退休。

（一）男年滿六十周歲，女年滿五十周歲，連續工齡滿十年的。

（二）從事井下、高空、高溫、特別繁重體力勞動或者其他有害身體健康的工作，男年滿五十五周歲、女年滿四十五周歲，連續工齡滿十年的。本項規定也適用於工作條件與工人相同的基層幹部。

（三）男年滿五十周歲，女年滿四十五周歲，連續工齡滿十年，由醫院證明，並經勞動鑒定委員會確認，完全喪失勞動能力的。

（四）因工緻殘，由醫院證明，並經勞動鑒定委員會確定，完全喪失勞動能力的。

Ⅶ 孫同郊的人物事跡

孫同郊的老家在江蘇，1955年，她和丈夫任定一被組織安排到川南醫院瀘州醫士校（瀘州醫學院的前身）工作。那時候，學校條件相當落後，幾排簡陋的平房，便是教室和教師宿舍。他們紮下根來，幾十年矢志不移。
1956年，全國推行學習西醫的人員學習中醫，孫同郊有幸師從著名的中醫專家趙錫武在北京學習，學成後有很多人勸她留在北京，但是，她義無反顧地回到了瀘州，並開始了為之奮斗一生的中西醫結合事業。「她的西醫技術很不錯，後來學了中醫後，技術愈發精到，剛剛工作的時候我就跟著她學習。」原瀘州醫學院院長李業這樣評價孫同郊。
懸壺濟世佑護生命
川南地區，肝病者居多。孫同郊認為系濕熱疫毒所致，面對肝病頑症，孫同郊注重辨證論治，並結合辨病和參考微觀檢測指標，靈活立法處方用葯。依靠中葯，不用透析，很多乙肝、膽囊炎、肝硬化患者服用中葯療效顯著桐知。她採用中醫辨證施治，選擇價廉效高的中葯處方救治了大量慢性肝炎患者，總結出了中西醫結合治療慢性肝炎的方法。孫同郊古方新用，摸索出治療慢性肝炎良方——解毒護肝沖劑，以清熱解毒除濕、活血、扶正法治療慢性肝炎，在行業內有較高的認可度和影響力。孫同郊的葯用特點：價廉效高，個性化方案，大大減輕了患者負擔，她是肝病患者眼中的福音。
從醫50載，孫同郊一直致力於中醫的研究和傳承工作，採用「益氣活血湯」治肝硬化和「逍遙散」治雜症等妙方屢顯奇效，並不斷研製出新葯方，先後承擔十餘項國家、省級科研課題，多次獲得省政府、省中醫葯管理局科技進步獎。
嘔心瀝血培育英才
幾十年來，孫同郊為醫學教育事業奉獻出了畢生的精力。當年，她和同事們白手起家，克服了無數艱難困苦，自己動手燒石灰、蓋房屋，平操場，制標本，編教材……挑燈夜戰，廢寢忘食，直至1977年瀘州醫學院正式成立中醫系，都無不滲透著孫同郊的心血和汗水。
對於學生的培養，孫同郊說：授人以魚，不如授人與漁。治學嚴謹的她，對學生關愛有加。學生寫論文，她幫學生查資料，親自執筆修改；學生做實驗研究時，她親自指導，現場示範。孫同郊是全國第三批老中醫葯專家學術經驗繼承工作指導老師，在她的師承教育導師介紹中，她的學生提到她享譽省內外，她知道後立即打電話要求她的學生不要這樣寫，說自己做得還不夠好。如今孫同郊雖年事已高，但她仍堅持帶碩士研究生。
她，桃李無數，學生遍及全國乃至世界，不少成為衛生系統的領導、醫學院校的博導等。80歲生日之際，她收到眾多門徒的感恩與祝福。她的學生賀信中寫到：「隨師3年，日間臨證，夜間讀書；雞鳴冷月，黃卷青念簡燈，用功不為不苦。恩師精勤教誨，給予我們人品醫德之熏陶，實乃人生之莫大榮幸。」
大醫大愛視病如親
在瀘州市水井溝附近做生意的一位患者，服用孫同郊研製的解毒護肝沖劑後，困擾多年的慢性乙肝明顯好轉。這位患者心存感激，要送禮物表達心意，每次都被她婉言謝絕。為堅持答謝，患者幾乎天天守候在她去門診的路上，然而，孫同郊每次都繞道而行。
一次，孫同郊在趕著上門診的途中摔倒了，造成肋骨骨折，耳朵出血。但是她堅持到門診診治病人。「如果我不來，病人怎麼辦？他們大老遠趕來，不容易呀。」許多癌症晚期的患者，卧床不起，在家靜養，家人想請她診治，她二話不說，上門診治。肝病多少帶一些傳染性，孫同郊常常對找上家門來看病的人熱情相迎，仔細診治，心無芥蒂。
孫同郊的生活很簡朴，家中除了堆積如山的書籍和資料，沒有幾件像樣的傢具和電器。面對貧苦病人，她往往直接拿著處方自己付賬，取了葯後交給病人，甚至還為實在困難的農村病人支付返程路費。經物價部門批准，專家的門診掛號費提高，專家個人的掛號費收入也可以提高一倍，但孫同郊堅決不同意漲價，她認為這會增加病人負擔。
因療效顯著，有一位患者家屬將一個紅包強塞進孫同郊的口袋裡就開車跑了。她對此連續兩天都悶悶不樂，最後讓科里的醫生設法找到患者的家退還了紅包才得以安心。孫同郊的診室時常會有病人悄悄放下雞和雞蛋，這又讓她為難了，要退吧，又不知饋贈禮物的患者是誰，沒辦法，就轉送給進修醫師和實習醫生，讓他們改善生活。
為將孫同郊的崇高精神發揚光大，局高消瀘州醫學院附屬中醫醫院開展了「同郊風范」命名的優秀文化挖掘、整理、傳承的戰略工程，將她的優良品行進行總結和提煉，形成文化傳統，並進行系統的文化素養培育，教化更多的醫務工作者以孫同郊為楷模，樹立救死護傷、病人至上、熱情服務、文明行醫的行業風尚。

Ⅷ 清華大學博導退休年齡

親螞慶，經過查詢答案是：您好，清華大學的博士導師退休年齡一般為65歲，但是根據清華大學的規定，如果博士導師有特殊貢獻，可以延長他們的服務年悶攔握限，最長可以延長到70歲。此外，清華大學還規定，如果博士導師有特殊情況，也可以提前退休，最早可以提前到60歲退休。衡褲

Ⅸ 博導退休年齡都有哪些具體要求及規定

從2015年開始，1965年出生的女性職工和居民推遲1年領取養老金，1966年出 生的推遲2年，以此類推，到2030年實現女性65歲領取養老金。從2020年開始，1960年出生的男性職工和居民推遲6個月領取養老金，以此類推，到2030年實現男性職工和居民65歲領取養老金。艱苦崗位的男女職工可以提前10年領取養老金
一、目前的退休年齡
當前我國男性職工60歲退休，女性職工50歲退休，女性幹部55歲退休，艱苦崗位男性55歲、女性45歲退休，均從退休時起領取養老金。
二、博導退休年齡新規引起熱議
方案指出，根據精算原理，在平均壽命75歲的條件下，領取養老金的年齡應為60歲，而2030年前後中國人均壽命有望達到80歲，領取養老金的年齡應相應提高到65歲。方案對延遲領取養老金作出了如下安排:從2015年開始，1965年出生的女性職工和居民推遲1年領取養老金，1966年出 生的推遲2年，以此類推，到2030年實現女性65歲領取養老金。從2020年開始，1960年出生的男性職工和居民推遲6個月領取養老金，以此類推，到2030年實現男性職工和居民65歲領取養老金。艱苦崗位的男女職工可以提前10年領取養老金。
三、專家對延遲退休規定的解讀
延遲退休將沖擊年輕人就業:盡管發脊李達國家與我國社會養老負擔曲線各不相同，但櫻耐遲在未30年間無一例外都呈上升趨勢。這給各國增加了巨大的財政壓力，金融危機後美國、歐盟相繼爆發的主權債務危機，日本盡管由於持債主體為本國民眾，短時無債務危機之憂，但其高額的債務始終像達摩克利斯之劍一樣懸在頭頂，有可能隨時爆發。
我國在2008年「四萬億」逆周期調控後，地方債務風險也存在隱憂。由此可見，未來十年內，各國政府在債務約束下，難以彌補巨大的養老金的缺畝模口。發達國家已通過延遲退休年齡緩解養老壓力。目前，我國囿於各種因素尚未延長工作年限，但改革迫在眉睫。1950年-1973年是中國人口出生的高峰期，這個時間段出生的人將在今後20年內相繼步入老齡期，如果實行延遲退休必將出現本該退休的老年人擠占年輕人的工作崗位，加劇年輕人的就業壓力，推高失業率。
內容諸如相關規定，但最主要的還是須要人們自己去理解這其中的含義，需要了解裡面的其他意思，或許能處理文章中的吻合情況的發生，還要培訓舉一反三的能力，這樣遇到民生問題就不會畏首畏尾了。